Οι ακτίνες του ήλιου που φέρουν ταχύτητα 300 χιλιάδων χιλιομέτρων ανά δευτερόλεπτο και συναντήσεις στο δρόμο τους η γη είναι σε θέση να εργαστούν θαύματα, αξιοπρεπή χέρια ενός διάσημου καλλιτέχνη. Μέρος αυτών των θαυμάτων βλέπουμε ως συχνά ότι τους σταματούν να τους διδάσχουν, και το άλλο μέρος αυτών των εκπληκτικών φαινομένων άψυχης φύσης βυθίζεται στην έκπληξη των τυχαίων μαρτύρων που είναι έτοιμοι να κατηγορήσουν τα πάντα στο στόχο ή τις διαβουλεύσεις.

Μια πηγή:

Ένα σπάνιο ατμοσφαιρικό φαινόμενο εξακολουθεί να είναι γνωστό ως το "Fiery Rainbow" εμφανίζεται κατά τη διάρκεια της διάθλασης του οριζόντιου ηλιακού φωτός του ανερχόμενου ή του ήλιου ρύθμισης μέσω οριζόντια τοποθετημένων κρυσταλλικών πάγων από τα σύννεφα. Ως αποτέλεσμα, αποδεικνύεται ένα είδος τοίχου, ζωγραφισμένο σε διαφορετικά χρώματα του ουράνιου τόξου. Η φωτογραφία γίνεται στον ουρανό της Ουάσινγκτον το 2006.

Ghost Brockcina, Γερμανία

Μια πηγή:

Αυτό το φαινόμενο παρατηρείται ομίχλη το πρωί. Ο ηλιακός δίσκος Rainbow εμφανίζεται απέναντι από τον ήλιο, ως αποτέλεσμα της αντανάκλασης του ηλιακού φωτός από τα σταγονίδια νερού της ομίχλης. Μια περίεργη τριγωνική σκιά, σχίσιμο του δίσκου ουράνιου τόξου που αντικατοπτρίζονται οι ακτίνες του ήλιου, δεν είναι τίποτα περισσότερο από την προβολή της άνω επιφάνειας των σύννεφων.

Εφαρμογή Raduga

Μια πηγή:

Ένα τέτοιο ασυνήθιστο ουράνιο τόξο εμφανίζεται επίσης ως αποτέλεσμα της διάθλασης του ηλιακού φωτός μέσω του κρυσταλλικού πάγου, που βρίσκεται μόνο σε ορισμένα μέρη των σύννεφων.

Μια πηγή:

Η φωτογραφία γίνεται στη γέφυρα Golden Gate στο Σαν Φρανσίσκο. Το μικρό μέγεθος των σταγονιδίων νερού του νερού καθιστά αδύνατο να αποσυντεθούν οι ακτίνες του ήλιου στα φάσματα χρώματος, οπότε το ουράνιο τόξο είναι μόνο λευκό.

Μια πηγή:

Αυτή η φωτογραφία γίνεται στην Κίνα. Το φαινόμενο είναι παρόμοιο με το "σπασμένο φάντασμα". Οι ακτίνες του ήλιου αντανακλώνται από τις ατμοσφαιρικές σταγονίδια του νερού πάνω από τη θάλασσα, η σκιά στη μέση του κύκλου ουράνιο τόξο από τις αντανακλάται ακτίνες είναι η σκιά του αεροσκάφους.

Φωτοστέφανος

Μια πηγή:

Οι ακτίνες του ήλιου αντανακλώνται από τους κρυστάλλους πάγου που βρίσκονται σε γωνία 22 ° σε σχέση με τον ήλιο σε ψηλά σύννεφα. Διάφορες θέσεις των κρυστάλλων πάγου μπορεί να προκαλέσει τροποποιήσεις του αλογόνου. Σε παγωμένες μέρες, μπορεί να παρατηρηθεί η επίδραση της "σκόνης με διαμάντια", σε αυτή την περίπτωση οι ακτίνες του ήλιου αντικατοπτρίζονται επανειλημμένα από τους κρυστάλλους πάγου.

Οι ακτίνες του Sun Sun σε μια ορθή γωνία "Stumble" στα σταγονίδια νερού των σύννεφων. Ως αποτέλεσμα της διάθλασης (ξήρανση των σταγονιδίων νερού) και των παρεμβολών ηλιακού φωτός (αποσύνθεση του ηλιακού φωτός στα φάσματα), όπως στο Photoshop, το σύννεφο φιγούρα πλημμυρίζεται με πλήρωση κλίσης.

Μια πηγή:

Η εμφάνιση του ουράνιου τόξου στον ουρανό μπορεί να προκαλέσει όχι μόνο τον ήλιο, αλλά και το φεγγάρι. Το σεληνιακό ουράνιο τόξο, φυσικά, δεν είναι τόσο φωτεινό και κορεσμένο με λουλούδια, όπως ένα ηλιόλουστο, αλλά η κάμερα, που εκτίθεται σε μια μακρά έκθεση, μπορεί να διορθώσει και τα επτά χρώματα του ουράνιου τόξου. Φωτογραφία στο Εθνικό Πάρκο Yosemite California.

Μια πηγή:

Κάθετα τοποθετημένο στην ψυχρή ατμόσφαιρα εκατομμυρίων κρυστάλλων πάγου προκαλούν ένα τόσο όμορφο φαινόμενο.

Μια πηγή:

Τα συμβατικά ουράνια τόξα έχουν όλα τα είδη σχημάτων, μεγεθών με διάφορα κυρίαρχα χρώματα. Το Rainbow είναι ένα κλασικό παράδειγμα ενός φυσικού φαινομένου παρεμβολής, όταν σταγόνες βροχής ή τα σταγονίδια ομίχλης χωρίζονται από το φως του ήλιου σε φασματικά χρώματα: κόκκινο, πορτοκαλί, κίτρινο, πράσινο, μπλε, μπλε, μοβ (θυμάμαι την σχολική συμβουλή: "Κάθε κυνηγός θέλει να το ξέρει όπου ο φασιανός κάθεται).

Πηγή: Joshua Strang

Η βόρεια ακτινοβολία δεν είναι παρά μια σύγκρουση στα ανώτερα στρώματα της ατμόσφαιρας του ηλιακού φωτός με φορτισμένα σωματίδια του μαγνητικού πεδίου της γης.

Μια πηγή:

Οι αερομεταφερόμενες εξάτμιση και οι ροές στροβίλου σε υψηλά υψόμετρα μετατρέπουν τα σωματίδια πάγου στο νερό. Οι μακριές λευκές λωρίδες υψηλές στον ουρανό δεν είναι τίποτα παρά σταγονίδια νερού που αναστέλλεται.

Ίχνος καυσαερίων πυραύλων

Μια πηγή:

Το μονοπάτι από τον πυραύλο του Minotaur που κυκλοφόρησε από την Πολεμική Αεροπορία των ΗΠΑ στην Καλιφόρνια. Ο αέρας ρέει ότι σε διαφορετικά ύψη με διαφορετική ταχύτητα προκαλούν στρέβλωση της παρακολούθησης των καυσαερίων πυραύλων. Ατμοσφαιρικά σταγονίδια νερού που λιωμένοι κρύσταλλοι πάγου προκαλούν επίσης αποσύνθεση του ηλιακού φωτός σε διάφορα χρώματα του ουράνιου τόξου.

Μια πηγή:

Επίδραση της πόλωσης του ηλιακού φωτός Συχνότερο ατμοσφαιρικό φαινόμενο. Που πέφτουν στη γωνία σε μια γωνία ακτίνες του ήλιου περνούν από το "εμπόδιο" διαφόρων πάχους των ατμοσφαιρικών αερίων. Ως αποτέλεσμα, το χρώμα του ουρανού μοιάζει σαν να χρησιμοποιείται κάποιος την κλίση γεμίσματος από το γαλάζιο σε ένα κορεσμένο μπλε.

Μια πηγή:

Οπτική επίδειξη της περιστροφής της γης. Αυτό το φαινόμενο είναι αδιαμφισβήτητο σε συνηθισμένο μάτι. Για να πάρετε μια τέτοια φωτογραφία θα πρέπει να βάλετε μια κάμερα για μια μακρά έκθεση. Στην εικόνα μόνο το μόνο πολικό αστέρι, που βρίσκεται σχεδόν πάνω από τον άξονα της γης, παραμένει σχεδόν ακίνητο.

Μια πηγή:

Το ζωδιακό φως πολύ συχνά καλύπτει το φως του φεγγαριού και το τεχνητό φως των πόλεων. Σε μια ήσυχη ανιδιοτελή νύχτα στη φύση, η πιθανότητα να δείτε το ζωδιακό φως είναι αρκετά υψηλό. Αυτό το φαινόμενο παρατηρείται ως αποτέλεσμα της αντανάκλασης του ηλιακού φωτός από τα σωματίδια της κοσμικής σκόνης που περιβάλλει τη Γη.

Για να καταλάβετε πώς να απεικονίσετε τον όγκο, οι αρχάριοι διδάσκουν να σχεδιάσουν γεωμετρικά σχήματα. Αλλά πώς να μεταφέρετε το φως και τη σκιά για περισσότερα σύνθετα έντυπα? Για παράδειγμα στο πορτρέτο; Εξετάστε τους νόμους φωτισμού στο παράδειγμα των σχεδίων διαφόρων αντικειμένων, συμπεριλαμβανομένου του σχήματος του ανθρώπινου κεφαλιού.

Πρώτη θεωρία

Βλέπουμε τον κόσμο γύρω μας λόγω του γεγονότος ότι το φως αντανακλάται από τις επιφάνειες με διαφορετικές δυνάμεις. Επομένως, αντιλαμβανόμαστε τα αντικείμενα ογκομετρικά. Για να μεταδώσει την ψευδαίσθηση του όγκου στο αεροπλάνο, πρέπει να μάθετε να απεικονίζουν το φως, το οποίο αποτελείται από:

1. Blike;
2. Λάμψη;
3. Ημίφως;
4. Δική σκιά?
5. Αντανάκλαση;
6. Πτώση σκιάς.

Στο παράδειγμα του σχεδίου μιας μπάλας, κύβων και των κεφαλών του ανθρώπου μπορείτε να δείτε πού βρίσκονται οι αναφερόμενες περιοχές φωτισμού. Αλλά τώρα περισσότερο για το καθένα.

1. Ραντίκα Ονομάζεται το λαμπρότερο μέρος, το οποίο είναι μια αντανάκλαση του λαμπρού φωτός: οι λαμπτήρες, ο ήλιος κλπ. Η λάμψη είναι καλά αξιοσημείωτη σε γυαλιστερή (λαμπρές) επιφάνειες και είναι πρακτικά δεν είναι ορατό στη ματ.
2. Λάμψη - Όπως φαίνεται από το όνομα, αυτό είναι το φωτισμένο μέρος του θέματος.
3. Αυτό ακολουθείται από μια ενδιάμεση περιοχή μεταξύ φωτός και σκιάς - ημίφως.
4. Σκιά - Αυτό είναι το πιο σκοτεινό μέρος του θέματος.
5. Στο τέλος των αναφερόμενων περιοχών θα τοποθετηθούν αντανάκλαση. Η λέξη "αντανακλαστική" - προέρχεται από το lat. Reflexus, που σημαίνει αντανάκλαση. Δηλαδή, στην περίπτωσή μας, το αντανακλαστικό είναι το ανακλώμενο φως στο σκιώδες τμήμα του θέματος. Αντανακλάται από όλα όσα περιβάλλουν το θέμα από την πλευρά της σκιάς: από το τραπέζι, οροφή, τοίχοι, κουρτίνες κλπ. Reflex περιοχή είναι πάντα μια μικρή ελαφρύτερη σκιά, αλλά πιο σκοτεινή από το μισό.
6. Πτώση σκιάς - Αυτή είναι μια σκιά που απορρίφθηκε το θέμα που περιβάλλει, για παράδειγμα, στο επίπεδο του τραπεζιού ή του τοίχου. Όσο πιο κοντά στη σκιά στο υποκείμενο από το οποίο σχηματίζεται, τόσο πιο σκοτεινό θα είναι. Το μακρύτερο από το θέμα - ότι είναι ελαφρύτερο.

Εκτός από την περιγραφείσα ακολουθία, υπάρχει ένα άλλο μοτίβο. Σε ένα σχηματικό σχήμα, μπορεί να φανεί ότι αν είναι κάθετα προς την κατεύθυνση του φωτός, συμπίπτει με τους πιο σκοτεινούς τόπους του θέματος. Δηλαδή, η σκιά θα είναι κάθετη προς το φως και το αντανακλαστικό θα είναι στην αντίθετη πλευρά.

Σχήμα μεταξύ φωτός και σκιάς

Το επόμενο πράγμα που πρέπει να δώσετε προσοχή είναι στο όριο του φωτός και της σκιάς. Σε διάφορα αντικείμενα, αποκτά διαφορετικά σχήματα. Κοιτάξτε τα σχέδια της μπάλας, του κυλίνδρου, του κύβου, των αγγειολιών, και στο σχέδιο του κεφαλιού ενός ανθρώπου.

Φυσικά, τα σύνορα μεταξύ της σκιάς και του φωτός είναι πιο συχνά θολή. Θα το πάρει μόνο με ένα φωτεινό κατευθυντικό φως, για παράδειγμα, με το φως του ηλεκτρικού λαμπτήρα. Αλλά οι αρχάριοι καλλιτέχνες πρέπει να μάθουν να βλέπουν αυτή την υπό όρους γραμμή, το σχέδιο που σχηματίζεται. Αυτή η γραμμή είναι παντού διαφορετική και συνεχώς αλλάζει ανάλογα με την αλλαγή της φύσης του φωτισμού.

Στο σχήμα της μπάλας, μπορεί να φανεί ότι η γραμμή των συνόρων έχει λυγίσει, δηλαδή μοιάζει με ωοειδές σχήμα. Στον κύλινδρο - είναι ευθεία, παράλληλα με τις πλευρές του κυλίνδρου. Στην Κούβα - τα σύνορα συμπίπτουν με την άκρη του κύβου. Αλλά στο βάζο, το όριο μεταξύ του φωτός και της σκιάς είναι μια γραμμή υπερχείλισης. Λοιπόν, στο πορτρέτο, αυτή η γραμμή αποκτά μια πολύπλοκη, περίπλοκη μορφή. Το όριο του φωτός και της σκιάς εδώ εξαρτώνται από τη φύση του φωτισμού και από το σχήμα του κεφαλιού ενός ανθρώπου, το καταραμένο πρόσωπο και τα ανατομικά χαρακτηριστικά. Σε αυτή την εικόνα, περνά κατά μήκος της άκρης του μετωπικού οστού, στο οστό ZICK, και στη συνέχεια κάτω, στην κάτω γνάθο. Στο σχήμα του κεφαλιού ενός ατόμου, είναι πολύ σημαντικό να διακρίνουμε το φως ολόκληρου του κεφαλιού στο σύνολό του και το φως κάθε μεμονωμένου μέρους του ατόμου, για παράδειγμα, στα μάγουλα, τα χείλη, στη μύτη, το πηγούνι κλπ . Θα πρέπει να δει τον εαυτό τους να δουν το σχέδιο που αποτελεί τα σύνορα μεταξύ του φωτός και της σκιάς. Για παράδειγμα, ιδιαίτερα φανταχτερό χαρακτήρα, αποκτάται σε φυσικές μορφές. Είναι ένα πράγμα - να σχεδιάσετε απλά γεωμετρικά σχήματα, και εντελώς διαφορετικά - κορμούς δέντρων, φύλλωμα, ανακούφιση της βραχώδους ακτής, πέταλα λουλουδιών, χόρτο ... για να μάθετε πώς να μεταφέρετε τον όγκο ή το φως τέτοιων σύνθετων αντικειμένων, πρώτα μαθαίνουν για απλός. Στη συνέχεια, περιπλέξτε την εργασία. Για παράδειγμα, ξεκινήστε με ένα σχέδιο του κυλίνδρου και με την απόκτηση εμπιστοσύνης μπορείτε να ζωγραφίσετε τις πτυχώσεις στους ιστούς. Στη συνέχεια - νεκρή φύση. Λοιπόν, και στη συνέχεια, και το τοπίο μπορεί να γίνει ή ένα πορτρέτο.

Κατευθυντικό και διάσπαρτο φως

Για να διευκολύνετε τις παραπάνω πτυχές, μπορείτε να πειραματιστείτε με το φως από τη λυχνία γραφείου. Δίνει ένα φωτεινό και αιχμηρό φως, στο οποίο τα αντανακλαστικά είναι σαφώς ορατά, σκιές ... προσπαθήστε να επισημάνετε πρώτα οποιοδήποτε στοιχείο από τη μία πλευρά, και στη συνέχεια από την άλλη. Προσπαθήστε να αλλάξετε την κατεύθυνση του φωτός, να φέρετε πιο κοντά ή να αφαιρέσετε τη λάμπα. Αυτό θα σας βοηθήσει να δείτε οπτικά όλες τις λεπτότητες του θέματος που συζητείται.

Στην οπτική τέχνη υπάρχει μια υποδοχή, η οποία ονομάστηκε "Kyarostkuro". Η ουσία της είναι να αντιταχθεί στο φως και τη σκιά. Ένας διάσημος καλλιτέχνης που χρησιμοποιήθηκε ενεργά από το Kyarostkuro ήταν Caravaggio. Στις καμβάδες του, αυτή η τεχνική είναι ορατή. Με τεχνητό φωτισμό, δημιουργείται ένα μέσο στο οποίο το φως γίνεται πολύ φωτεινό, και η σκιά είναι πολύ σκοτεινή. Αυτό δίνει μια αντίθεση τόνου και κάνει τη ζωγραφική κορεσμένη και απότομη. Με ένα τέτοιο φως, όλες οι αποχρώσεις του φωτισμού και των αρχαρίων θα είναι ευκολότερο να μάθουν πώς να μεταδίδουν τον όγκο. Με πολλαπλό φως της ημέρας (όταν συννεφιά) οι σκιές δεν είναι τόσο έντονα προφέρονται όπως σε ηλιόλουστες καιρικές συνθήκες (ή κάτω από το φως της λάμπας). Ως εκ τούτου, στη διαδικασία εκμάθησης, είναι καλύτερο να χρησιμοποιείτε τεχνητό φωτισμό με μια πηγή φωτός. Με διάφορες πηγές, η κατάσταση είναι περίπλοκη και πολλές αποχρώσεις συμβάντων μπορούν να παρατηρηθούν στη σύνθεση και η παραπάνω ακολουθία - αντανακλαστικό ελαφρού ημιτελούς - μπορεί να αλλάξει.

Έτσι, τι διαφέρχεται η σχεδίαση στην πράξη όταν χρησιμοποιείται το κατεύθυνο ή το διαχυτικό φως; Η απεικόνιση δείχνει ότι με φωτεινό φωτισμό, η μισή ημέρα γίνεται ήδη, και θα φανεί λιγότερο έντονη. Το όριο μεταξύ φωτός και σκιάς είναι καλά αξιοσημείωτο. Μια σκιά που πέφτει έχει καθαρές άκρες και φαίνεται πιο σκούρο. Με διάσπαρτα φως, όλα είναι ακριβώς το αντίθετο. Η μισή είναι ευρύτερη, μαλακότερη σκιά και η σκιά του συμβάντος δεν έχει ένα σαφές κύκλωμα - το περίγραμμα του γίνεται θολή.

Όλα αυτά τα χαρακτηριστικά του φωτισμού θα είναι αισθητή όχι μόνο με το ηλεκτρικό φως ή την απουσία του. Όταν ο ήλιος λάμπει σε μια καθαρή μέρα, το φως θα κατευθύνεται σαφώς και απότομο. Όταν συννεφιά καιρός - θα είναι διάσπαρτος. Συνεπώς, θα επηρεάσει τους μαύρους των δέντρων, του τοπίου ή ακόμα και το εσωτερικό του δωματίου που φωτίζεται με το φως από το παράθυρο.

συμπέρασμα

Μπορείτε ακόμα να συνεχίσετε τη συζήτηση αυτού του θέματος για μεγάλο χρονικό διάστημα. Αλλά είναι καλύτερο να παρατηρήσετε με τα μάτια σας πίσω από τον πραγματικό κόσμο. Πώς καλύπτονται τα αντικείμενα; Πώς αλλάζει η ελαφρότητα και υπό τις συνθήκες; Ρωτήστε αυτές τις ερωτήσεις και βρείτε τις απαντήσεις όταν παρακολουθείτε σε είδος. Δεν υπάρχει τίποτα καλύτερο. Επομένως, θυμηθείτε τις κανονικότητες του φωτισμού που περιγράφονται παραπάνω, παρακολουθήστε, θυμηθείτε, κάνετε σκίτσα από τη φύση. Στη συνέχεια, μπορείτε να συνειδητοποιήσετε με βεβαιότητα τους νόμους φωτισμού στην πράξη.

Μάθημα κειμένου

Ξεκινώντας από αυτό το μάθημα, θα διερευνήσουμε τα είδη των φωτογραφιών και των χαρακτηριστικών τους. Η πρώτη θα είναι η ζωή - το πιο ενδιαφέρον είδος αφιερωμένο στην εικόνα των άψυχων αντικειμένων. Πλέον νεκρή φύση στο γεγονός ότι μπορεί να φωτογραφηθεί παντού, ακόμη και στο σπίτι. Ναι, ίσως το κάνατε περισσότερο από μία φορά, αφαιρώντας τα λουλούδια, τα βιβλία ή τα κεμπάπ στη φύση. Μόλις τώρα θα ασχοληθούμε με το πώς να κάνουμε τέτοιες εικόνες τέχνης.

Αλλά πρώτα θα υπάρξει μια μικρή σύνδεση για το θέμα, το οποίο είναι σημαντικό για οποιοδήποτε είδος - φως και την επιρροή του στην εκφραστικότητα της φωτογραφίας. Είναι δυνατό να το μελετήσετε στο παράδειγμα οποιουδήποτε είδους, απλά σε συνδυασμό με τη νεκρή φύση, θα αποδειχθεί ότι είναι πιο σαφής και αποτελεσματική.

Λάμψη. Ασπρόμαυρο σχέδιο.

Η φράση για το γεγονός ότι η φωτογραφία είναι ένας φωτισμός, ήδη συγκολλημένος ζητώντας συνηθισμένο. Ωστόσο, το φως είναι πράγματι το πιο σημαντικό! Μόνο αυτός ενδιαφέρεται για τους φωτογράφους όχι ως φυσικό φαινόμενο, αλλά ως δημιουργός ασπρόμαυρου μοτίβου - ένας συνδυασμός φωτιζόμενων και σκιασμένων περιοχών σε αντικείμενα, αν είναι απλά. Είναι σημαντικό για τη φωτογραφία δημιουργώντας ένα αποτέλεσμα τριών διαστάσεων, παρά το γεγονός ότι η ίδια η φωτογραφία είναι στην πραγματικότητα δύο διαστάσεων. Μπορείτε να βεβαιωθείτε ότι μπορείτε να θυμηθείτε πώς διδάσκουν τα παιδιά. Πρώτον, ζωγραφίζουν ένα απλό σχήμα, για παράδειγμα, ένα τετράγωνο:

Αυτό το σχήμα φαίνεται να είναι επίπεδο. Έτσι ώστε να φαινόταν πιο ολοκληρωμένη, το πρόσωπο σχεδιάζεται.

Διάφορα εμφάνιση; Φυσικά. Αλλά ακόμα η αίσθηση της αφυδανείας παραμένει. Και τώρα προσθέστε τις σκιές, σαν το φως να πέσει στο σχήμα υπό γωνία.

Τώρα το αντικείμενο φαίνεται πραγματικά ογκώδες και πλήρως. Έτσι, στη φωτογραφία το ίδιο, απλά ένα ασπρόμαυρο μοτίβο δεν εφαρμόζεται σε καμβά ή χαρτί, αλλά σχηματίζεται από τη θέση του αντικειμένου λήψης σε σχέση με την πηγή φωτός.

Ένα άλλο πράγμα που πρέπει να γίνει κατανοητό είναι τα συστατικά ενός ασπρόμαυρου μοτίβου. Είναι σαφώς ορατά σε αυτή την εικόνα:

Δεν είναι απαραίτητο να παρακολουθήσουν όλοι στη φωτογραφία: για παράδειγμα, οι σκιές ενδέχεται να μην είναι, αλλά τότε πρέπει να υπάρχει κάποιος. Μπορεί επίσης να υπάρχει αντανακλαστικό και μια σκιά που πέφτει. Αλλά τα περισσότερα από τα συστατικά των φώτων πρέπει να υπάρχουν, διαφορετικά το στιγμιότυπο θα φανεί αφύσικα, όχι ογκώδες.

Όπως μπορείτε να δείτε τον εαυτό σας, υπάρχουν λάμψη σε ένα βάζο, φωτεινά χρώματα σε χρώματα, επτά φορές σε όλα τα αντικείμενα και τις σκιές στο παρασκήνιο.

Η παρουσία ορισμένων συστατικών του ασπρόμαυρου σχεδίου, ο χαρακτήρας του εξαρτάται από το πώς το φως πέφτει. Η ευκολότερη και προφανής επιλογή είναι να κανονίσετε αντικείμενα έτσι ώστε να είναι 45 μοίρες στον άξονα της λήψης. Αυτή είναι η πρώτη επιλογή που αξίζει να δοκιμάσετε θα ταιριάζει στις περισσότερες περιπτώσεις.

Ωστόσο, δεν υπάρχει ενιαία συνταγή εδώ, όλα εξαρτώνται από το οικόπεδο, το αντικείμενο της λήψης, του σχήματος, της χαλάρωσης. Εάν αλλάξετε τη γωνία πτώσης του φωτός, τότε το αντικείμενο θα γίνει αντιληπτό διαφορετικά, οπότε είναι δυνατόν να πειραματιστείτε με τη θέση της πηγής φωτός. Για παράδειγμα, αξίζει να προσπαθήσετε να οργανώσετε την πηγή φωτός έτσι ώστε να πέσει υπό γωνία 90 μοιρών στον άξονα της γυρίσματος.

Ή καθόλου πίσω από το αντικείμενο: στην περίπτωση αυτή, ο όγκος χάνεται, αλλά δικαιολογείται από την παραλαβή της σιλουέτας.

Το φως που προέρχεται από πάνω είναι επίσης μία από τις επιλογές.

Σίγουρα έχετε μια ερώτηση, αλλά πώς να επιλέξετε μια γωνία πτώσης φωτός; Δεν υπάρχει ενιαίος αλγόριθμος εδώ, να κάνετε μια απόφαση κάθε φορά και να αξιολογήσετε την επιτυχή ή ανεπιτυχείς οπτικά, δηλαδή, μόνο για να κοιτάξετε - αποδείχθηκε καλά ή κακό, να συγκρίνετε διαφορετικές επιλογές, πρώτα να επιλέξετε στο επίπεδο "όπως ή όχι Αρέσει". Και με την πάροδο του χρόνου, θα ξεκινήσετε όταν κοιτάζετε το αντικείμενο για να καταλάβετε πώς είναι καλύτερο να το επισημάνετε για να επιτύχετε ένα ή ένα άλλο οικόπεδο.

Φως ως διάθεση

Στο προηγούμενο μάθημα, μάθατε ότι το χρώμα θα μπορούσε να επηρεάσει τη διάθεση της φωτογραφίας. Ωστόσο, αυτό μπορεί να κάνει το φως. Για να ξεκινήσετε μια μικρή θεωρία σχετικά με τους τύπους ασπρόμαυρου σχεδίου. Με τον αριθμό του ημίτονο (δηλ., Οι περιοχές μετάβασης από το φως στη σκιά) μπορεί να είναι μαλακή και άκαμπτη.

Με άκαμπτο φως, τα καθίσματα είναι πρακτικά όχι, τα σύνορα μεταξύ του φωτός και της σκιάς

Με μαλακό - το φως πηγαίνει ομαλά στη σκιά, το μισό έχει μια αρκετά μεγάλη περιοχή.

Η ακαμψία του φωτός εξαρτάται από διάφορους παράγοντες:

1. Όσο μεγαλύτερη είναι η φωτεινή πηγή σε σχέση με την εμφάνιση της λήψης, το μαλακό θα είναι ελαφρύ.
2. Όσο περαιτέρω το αντικείμενο είναι από την πηγή, το φως είναι σκληρό.

Επιπλέον, το φως μπορεί να χωριστεί από τη διαφορά μεταξύ της έκθεσης μεταξύ του φωτός και της σκιάς: τι είναι περισσότερο, το φως θεωρείται αντίθεση.

Φώτα αντίθεσης

Μη απαλό φως

Το φως αντίθεσης θα είναι εάν επηρεάζει άμεσα το αντικείμενο. Όταν αντανακλάται, σκέδαση (συννεφιασμένος ουρανός ή ακόμα και ένα φύλλο χαρτιού πριν από την φωτεινή πηγή) η αντίθεση θα πέσει.

Τώρα ας προσπαθήσουμε να καταλάβουμε αν ο τύπος φωτός μπορεί να επηρεαστεί από τη διάθεση στη φωτογραφία. Φυσικά! Για παράδειγμα, εάν θέλετε να δημιουργήσετε ένα ελαφρύ, ρομαντικό στιγμιότυπο, τότε θα χρειαστείτε μαλακό μη ήπιο φως.

Εάν οι ελαφριές ήχοι κυριαρχούν στο πλαίσιο, τότε λαμβάνεται το λεγόμενο "υψηλό πλήκτρο".

Εάν χρειάζεστε δράμα, ακόμη και κατάθλιψη, τότε μια ελαφριά φωτιστική αντίθεσης έρχεται σε εύχρηστο σε συνδυασμό με την υπεροχή των σκοτεινών τόνων.

Αυτή η τεχνική λήψης ονομάζεται "χαμηλό κλειδί"

Οι σκιές αντίθεσης μπορούν επίσης να χρησιμοποιηθούν για τη δημιουργία αρκετά θετικών πλαισίων, αλλά στη συνέχεια υπάρχουν ήδη απαιτήσεις για τα χρώματα που πρέπει να είναι φωτεινά.

Οι αρχές της εργασίας με το φως, οι οποίες περιγράφονται σε αυτό το μάθημα, ισχύουν όχι μόνο για τη νεκρή φύση, αλλά και στα υπόλοιπα είδη φωτογραφίας. Ως εκ τούτου, αυτές οι γνώσεις θα έρθουν σε εύχρηστες περισσότερες φορές και περισσότερες από μία φορές. Λοιπόν, τώρα, όταν αντιμετωπίσαμε αυτό το σημαντικό θέμα, πηγαίνετε στις ιδιαιτερότητες της λήψης νεκρή φύση.

Επιλογή του οικοπέδου και της επιλογής αντικειμένων

Όπως γνωρίζετε ήδη από το προηγούμενο μάθημα, η φωτογραφία γεννιέται από την εικόνα που προέκυψε στο κεφάλι. Δηλαδή, πρέπει πρώτα να βρείτε τι θέλετε να αφαιρέσετε τι να δείξετε τι ιστορία να πείτε στον θεατή. Ένα σημείο εκκίνησης μπορεί να είναι κάποιο είδος εικόνας οικόπεδο, για παράδειγμα, "πρωινό", θρησκευτικά θέματα, νεκρή φύση φρούτων. Και ήδη κάτω από αυτά τα αντικείμενα επιλέγονται αντικείμενα.

Επιπλέον, μπορείτε να απωθήσετε από ένα συγκεκριμένο αντικείμενο που ήθελε να τραβήξει μια φωτογραφία. Και κάτω από αυτό, επιλέγονται άλλα στοιχεία, φόντο, φως και ούτω καθεξής.

Το οικόπεδο μπορεί να είναι η αφαίρεση, ο συνδυασμός μορφών και χρωμάτων.

Σε αυτή την περίπτωση, τα αντικείμενα πρέπει να είναι ακόμα αρμονικά.

Ένας άλλος τρόπος για να κάνετε μια νεκρή φύση ενδιαφέρουσα είναι μια κινούμενη εικόνα των άψυχων αντικειμένων. Και η επιλογή από αυτά μπορεί να είναι αρκετά απροσδόκητη.

Είναι εξαιρετικά δύσκολο να έρθετε και να εφαρμόσετε, αλλά το αποτέλεσμα θα είναι εντυπωσιακό!

Το κύριο αντικείμενο στη νεκρή φύση διαδραματίζει σημαντικό ρόλο, δημιουργώντας μια ράβδο γύρω από την οποία παραμένει τα υπόλοιπα στοιχεία. Οι αρχές της κατανομής του κύριου αντικειμένου και της κατασκευής του στιγμιότυπου στο σύνολό του σε αυτό το είδος δεν είναι διαφορετικά από αυτά που περιγράφονται στο δεύτερο μάθημα. Αξίζει να σημειωθεί μόνο ότι το κύριο στοιχείο δεν χρειάζεται να φοβηθεί, πιασάρικο. Απλά και λακωνικά πράγματα φαίνονται, πιο συχνά, πολύ καλύτερα.

Το κύριο αντικείμενο μπορεί να είναι το μόνο στη φωτογραφία ...

... έτσι και περιβάλλεται δευτερεύοντα στοιχεία. Είναι σημαντικό εδώ να μην υπερφορτώσετε το στιγμιότυπο με λεπτομέρειες, αφήστε τους να μην είναι πάρα πολύ.

Και είναι σημαντικό τα δευτερεύοντα στοιχεία να σχηματίζουν το οικόπεδο μαζί με το κύριο αντικείμενο. Μην παρακολουθείτε τουλάχιστον στην αρχή, ενεργοποιήστε πλήρως διαφορετικά αντικείμενα στο πλαίσιο, καθώς υπάρχει ένας μεγάλος κίνδυνος να μπερδευτείτε και να συγχέουμε τον θεατή. Ναι, και το θέμα δεν πρέπει να είναι πολύ συνηθισμένο: μπορείτε, φυσικά, να προσπαθήσετε να κάνετε μια νεκρή φύση με το οικόπεδο των "εποχών", αλλά είτε θα υπάρχουν πολλά αντικείμενα (πρέπει να αποκαλύψετε κάθε φορά) ή το οικόπεδο θα είναι δύσκολο να διαβαστεί. Είναι καλύτερο να σπάσετε, να κάνετε ένα ξεχωριστό καλοκαίρι, το φθινόπωρο, το χειμώνα, την άνοιξη ακόμα ζωφάνες.

Επιλογή του φόντου

Δεδομένου ότι τα αντικείμενα στη νεκρή φύση βρίσκονται σε περιορισμένο χώρο, το πίσω σχέδιο γίνεται συχνότερα ομοιογενές, έτσι ώστε να μην αποσπά την προσοχή και να μην υπερφορτώνει τη φωτογραφία με λεπτομέρειες.

Η επιλογή του φόντου, και πάλι, εξαρτάται από το τι ακριβώς γυρίζετε τι οικόπεδο. Για παράδειγμα, το δέντρο δίνει ζεστές, σημειώσεις στο σπίτι.

Ο Burlakovin θα επιτρέψει στον θεατή να υποθέσει ότι το οικόπεδο συνδέεται με μια ρουστίκ ζωή. Ή είναι δυνατόν να τονιστεί το οικόπεδο με παλιά αντικείμενα.

Και το εξαιρετικό ύφασμα θα προσθέσει αριστοκρατία.

Είναι ενδιαφέρον να χρησιμοποιήσετε τις γυάλινες επιφάνειες που θα επιτρέπεται να λάβουν συμμετρία στη φωτογραφία.

Χρησιμοποιείται συχνά ως φόντο τις οθόνες φορητών υπολογιστών και υπολογιστών με κάποια προφύλαξη οθόνης - θα ταιριάζει σύγχρονα και τεχνολογικά αντικείμενα σκοποβολής.

Όπως μπορείτε να δείτε, είναι απολύτως προαιρετικά να αγοράσετε φόντο χαρτιού στούντιο. Παρόλο που μπορείτε να τραβήξετε φωτογραφίες μαζί τους, δεν είναι απλά κάθε νεκρή φύση. Εδώ είναι σημαντικό η εικόνα να ζει, φυσική. Η Ακριβής, η "Στερεότητα" θα πρέπει επίσης να είναι σημαντική.

Λοιπόν, στο τέλος αυτού του τμήματος του μαθήματος, θα ήθελα να πω ότι το φόντο μπορεί να είναι το εσωτερικό.

Επιπλέον, δεν είναι απαραίτητο να πυροβολήσετε νεκρή φύση μόνο στο σπίτι, μπορείτε να πάτε έξω για να βρείτε τον τόπο της λήψης εκεί - όλα εξαρτώνται από τη φαντασία σας.

Πηγές φωτός

Ίσως νομίζετε ότι οι προηγμένοι φωτογράφοι αφαιρούνται αποκλειστικά με λάμψεις, αλλά δεν είναι πραγματικά έτσι. Ναι, το παλμικό φως είναι βολικό, καθώς ο φωτογράφος δεν εξαρτάται από τις συνθήκες, μπορεί να δημιουργήσει τα απαραίτητα αποτελέσματα ανά πάσα στιγμή, αλλά η αγορά εστιών και διαφόρων εξαρτημάτων είναι αρκετά κόστος.

Το φλας ήταν στα δεξιά και χρησιμοποιήθηκε όχι μόνο για να φωτίζει αντικείμενα, αλλά και να παγώσει την έκρηξη του γάλακτος.

Μπορείτε να χρησιμοποιήσετε το παράθυρο ως φωτεινή πηγή τοποθετώντας ένα μέρος για να πυροβολήσετε δίπλα του. Μπορείτε να ρυθμίσετε την ένταση και την αντίθεση του φωτός χρησιμοποιώντας μια κουρτίνα ή απλά να επικαλύψετε το φως από αυτό με μια οθόνη χειροτεχνίας (στοιχειώδες - φύλλο κόντρα πλακέ).

Επιπλέον, τα φανάρια, οι λαμπτήρες, οι λαμπτήρες και άλλοι λαμπτήρες είναι κατάλληλοι για τη μαγνητοσκόπηση της νεκρή φύση. Επιπλέον, μπορούν απλώς να καλύψουν τη σκηνή και να συμπεριληφθούν στο οικόπεδο.

Ξεχωριστά, μπορείτε να αναφέρετε τα κεριά που χρησιμοποιούνται συχνά στη νεκρή φύση. Μόνο είναι σημαντικό να ληφθεί υπόψη ότι δίνουν ένα αντίθετο φως, οπότε είναι απαραίτητο να διασφαλιστεί ότι οι όψεις των αντικειμένων δεν συγχωνεύονται με το υπόβαθρο - δεν είναι πάντα κατάλληλο και λόγω αυτού. Είναι καλύτερα να επισημάνετε κάτι άλλο για να το αποφύγετε.

Αξίζει να θυμηθούμε ότι διαφορετικές πηγές φωτός μπορούν να έχουν διαφορετική θερμοκρασία, δηλαδή, να δώσουν μια διαφορετική σκιά και μπορεί να μην είναι απλά αισθητή, αλλά και να καταστρέψει την ατμόσφαιρα της εικόνας.

Τεχνικά χαρακτηριστικά της νεκρή φύση

Ρυθμίσεις και τρίποδα

Οι νεκρές βλάστηση συχνά αφαιρούνται σε κλειστά διαφράγματα (αν και δεν είναι κανόνα, όλα εξαρτώνται από την κατάσταση). Επιπλέον, αν όχι για χρήση εστιών, οι φωτεινές πηγές είναι αρκετά αδύναμες. Σε αυτή την περίπτωση, δεν είναι καλύτερο να μην αυξηθεί η φωτοευαισθησία (οι αξίες του θα είναι αρκετά ακραίες και θα οδηγήσουν στην εμφάνιση ισχυρού θορύβου) και να εδραιώσει το θάλαμο. Μπορείτε, φυσικά, απλά να τοποθετήσετε μια σταθερή επιφάνεια και να χρησιμοποιήσετε την καθυστέρηση στο κλείστρο κλείστρου (έτσι ώστε η κάμερα να μην πέσει από το πάτημα του κουμπιού), αλλά είναι πιο βολικό να χρησιμοποιήσετε ένα τρίποδο. Σε αντίθεση με το τοπίο, είναι εύκολα και φθηνό, καθώς δεν υπάρχουν ειδικές απαιτήσεις ή δυσκολίες κατά τη λήψη νεκρή φύση.

Ελάχιστες αποστάσεις εστίασης

Κάθε φακός έχει αυτό το χαρακτηριστικό, πράγμα που σημαίνει ότι η ελάχιστη απόσταση από την κάμερα στο αντικείμενο σκοποβολής, στο οποίο η κάμερα μπορεί να φέρει ευκρίνεια. Σε συμβατικούς φακούς, κυμαίνεται από 20 cm και γίνεται μεγαλύτερη με την αύξηση Απόσταση εστίασης. Ακριβής αξία Πρέπει να εξετάσετε τις προδιαγραφές. Μόνο ο μακρο ο φακός διαφέρει ότι μπορεί να επικεντρωθεί σε εκατοστά. Εάν δεν έχετε έναν τέτοιο φακό και αφαιρείτε τα συνηθισμένα "παράθυρα", τότε θα πρέπει να ληφθεί υπόψη αυτή η στιγμή.

Τα στιγμιότυπα περνούν την εικόνα του κόσμου μέσω της φωτός και της σκιάς. Η σκιά μπορεί να πει για πολλά πράγματα. Αυτός είναι ο όγκος και το βάθος και η ώρα της ημέρας και ο φωτισμός και οι καιρικές συνθήκες.

Μπορεί να χρησιμοποιηθεί ως σιλουέτα που έρχεται σε αντίθεση σε μια φωτεινή εικόνα. Οι σκιές μπορούν να επισυνάψουν απροσδόκητα ένα στιγμιότυπο σε μια ορισμένη ατμόσφαιρα ή να είναι το κύριο συστατικό της εικόνας. Κάθε φορά, πριν πατήσετε το κουμπί κλείστρου, είναι απαραίτητο να εξετάσετε τη θέση και τη φύση των σκιών μαζί με ολόκληρη τη σύνθεση του πλαισίου. Δεν πρέπει να υποστηρίζουν με το οικόπεδο της φωτογραφίας. Το πιο εξισορρόπημο σφάλμα στην εργασία με τη σκιά είναι όταν η σκιά του φωτογράφου πέφτει στο πλαίσιο.

Συχνά, ακόμη και όταν ο φωτισμός είναι φυσιολογικός, θα πρέπει να χρησιμοποιήσετε επιπλέον πηγές φωτός. Μπορούν να ενεργήσουν ως φως πλήρωσης. Αυτό το φως κάνει μαλακότερη σκιά στην εικόνα.

Εάν χρησιμοποιείτε το ενσωματωμένο φλας το βράδυ, δεν αποδεικνύεται το καλύτερο αποτέλεσμα. Το σκοπευτικό αντικείμενο είναι συνήθως φωτεινό, και όλα όσα είναι πίσω θα είναι σκοτεινά. Θα μοιάζει με μια μαύρη αποτυχία. Το καλό αποτέλεσμα μπορεί να δώσει Εξωτερικό φλας με ένα περιστρεφόμενο κεφάλι. Μπορεί να γεμίσει το δωμάτιο ή το διάστημα του χώρου. Εάν το φως αποστέλλεται στην οροφή ή στον τοίχο, τότε οι ανακλώμενες ακτίνες θα δημιουργήσουν έναν καλό όγκο.

Η εργασία με το φως στη φωτογραφία είναι ένα πολύπλοκο τμήμα της φωτογραφικής τέχνης. Μελετώντας τις τεχνικές αποχρώσεις και πειραματίζονται με εξωτερικές και ενσωματωμένες πηγές φωτός, καθώς και χρησιμοποιώντας διαχύματα, φίλτρα φωτός και άλλα εξαρτήματα, μπορείτε να πάρετε πολύ ενδιαφέρουσες εικόνες.

Συνήθως όταν κοιτάζουν οποιαδήποτε φωτογραφία, τότε δίνουν προσοχή, πρώτα απ 'όλα, στη θέση μιας ομάδας αντικειμένων ή αντικειμένων που φωτίζονται από τεχνητή ή φυσική πηγή φωτός. Ωστόσο, σχεδόν το κύριο εκφραστικό μέσο του φωτογράφου στην κατασκευή της σύνθεσης πλαισίου είναι το φως και τη σκιά. Είναι γνωστό ότι η λέξη που επιλέγει την φωτογραφία στο ελληνικό σημαίνει "ζωγραφική" ή κυκλοφορία. Στη φωτογραφία προσπαθούμε να συλλάβουμε το φως του κόσμου γύρω μας στο αεροπλάνο. Αλλά όπου υπάρχει φως - θα υπάρξει μια σκιά. Ως εκ τούτου, το πιο σημαντικό καθήκον του φωτογράφου είναι να κατανοήσουμε πώς να συνδυάσετε σωστά το φως και τις σκιές στη φωτογραφία σύμφωνα με μια ορισμένη καλλιτεχνική πρόθεση.

Λάμψη

Το φως στη φωτογραφία εκτελεί τόσο τεχνικά όσο και οπτικά και σύνθετα καθήκοντα. Με την τεχνική λειτουργία, όλα είναι σαφή - το επιθυμητό επίπεδο φωτισμού δημιουργείται με την τοποθέτηση φωτός. Η οπτική λειτουργία του φωτός είναι να μεταφέρει το σχήμα, τον όγκο και την ορατή δομή της επιφάνειας του αφαιρούμενου αντικειμένου, καθώς και το βάθος του χώρου στη μορφή, καθώς και το βάθος της επιφάνειας. Είναι μέσω του φωτός ότι ο φωτογράφος μπορεί να εξασφαλίσει ότι το αντικείμενο στη φωτογραφία θα προκαλέσει τον θεατή ένα αίσθημα απαλότητας, ελαστικότητας, ομαλότητας, σκληρότητας ή σοβαρότητας. Το φως βοηθά να περάσει τη φωτογραφία, για παράδειγμα, την τρυφερότητα του δέρματος του παιδιού ή τη λαμπρότητα της επιφάνειας των μαχαιροπήρουνων. Από τον φωτισμό εξαρτάται άμεσα από τη διάθεση της εικόνας, την πρωτοτυπία της.

Αλλά δεν πρέπει επίσης να ξεχνάτε ότι το φως όχι μόνο σχηματίζει τη φόρμα και τονίζει την επιφάνεια των αντικειμένων, αλλά επίσης σχηματίζει τόνους και σκιές που απορρίπτονται τα αφαιρούμενα στοιχεία. Συγκεκριμένα, μόνο ένας τόσο καλός φωτισμός στη φωτογραφία μπορεί να ονομαστεί, στην οποία το φως, το ημίτονο και η σκιά θα είναι ορατή. Ο σωστός συνδυασμός φωτός και σκιάς στη φωτογραφία είναι ότι υπάρχει ένα σύνθετο σύνθετο έργο που πρέπει να λυθεί ο φωτογράφος.

Δεδομένου ότι το φως είναι ένα από τα κύρια εκφραστικά φάρμακα στο οπλοστάσιο του φωτογράφου, είναι πολύ σημαντικό να θυμόμαστε τα βασικά χαρακτηριστικά του και να είναι σε θέση να το χρησιμοποιήσει σωστά σε κάθε συγκεκριμένη κατάσταση. Το φως μπορεί να είναι άκαμπτο (κατευθυντικό) ή μαλακό (διάσπαρτο). Το κατευθυντικό φως σχηματίζεται έντονα περιγράφεται, πολύ σκοτεινές και βαθιές σκιές. Ένα τέτοιο φως δίνει στον ήλιο σε φωτεινό ηλιόλουστο καιρό, φώτα δρόμου στις σκοτεινές ή ειδικές τεχνητές πηγές κατευθυντικού φωτός που σχηματίζει μια πολύ στενή δέσμη των ακτίνων.

Οι φωτογράφοι συνήθως δεν τους αρέσει να χρησιμοποιούν σκληρό κατεύθυνση φως, επειδή δεν υπάρχει καμία παχιά σκιά δεν είναι πολύ ελκυστική στη φωτογραφία. Μαλακό, διάχυτο φως δίνει έναν πιο ομοιόμορφο φωτισμό της σκηνής, στην οποία δεν υπάρχουν ξαφνικές σκιές. Ένας τέτοιος φωτισμός όταν γυρίζετε στο δρόμο παρατηρείται νωρίς το πρωί ή το βράδυ, καθώς και σε συννεφιασμένο καιρό. Εξάλλου, απαλό φως Μπορείτε να δημιουργήσετε με μαλακά boks και διάφορους ανακλαστήρες.

Επίσης, απομονώνεται ένα σχέδιο, γέμιση, φόντο και φως περιβάλλοντος. Το φως σχεδίασης παίζει πάντα έναν βασικό ρόλο, καθώς σχηματίζει τις σκιές στην εικόνα, ανιχνεύοντας τη μορφή και το πεδίο εφαρμογής του θέματος. Με αυτό, δημιουργείται μια μαύρη διάλυμα φωτογραφίας. Το φως έλξης μπορεί να κατευθύνεται λόγω του πίσω μέρους του φωτογράφου, στην κορυφή, στην πλευρά ή από το κάτω μέρος στο αντικείμενο λήψης. Συνεπώς, η κατεύθυνση και η γωνία της πτώσης του φωτός αλλάζει την ισορροπία της σκιάς και του φωτός στην εικόνα, η οποία επηρεάζει άμεσα τον χαρακτήρα και τη διάθεση της φωτογραφίας.

Το φως του φόντου βοηθά να φωτίσετε το χώρο πίσω από το αντικείμενο της λήψης και να δημιουργήσετε ένα συγκεκριμένο ασπρόμαυρο μοτίβο σε αυτό. Το φως πλήρωσης επιτρέπει στον φωτογράφο να επισημάνει όλα τα τμήματα σκιάς της σκηνής και, κατά συνέπεια, να εξασφαλίσει τη δημιουργία μιας πιο ισορροπημένης ασπρόμαυρης εικόνας σύμφωνα με τα πνευματικά δικαιώματα. Τέλος, το Light Light, ο φωτισμός του αντικειμένου λήψης πίσω, σας επιτρέπει να δημιουργήσετε επιπλέον λάμψη στις φωτισμένες ζώνες και ταυτόχρονα να παρουσιάσετε μια φωτογραφία σε πιο σκούρο, χαμηλό τόνο.

Ο φωτισμός μπορεί να είναι φυσικός και τεχνητός. Ο φωτογράφος δεν μπορεί να ελέγξει το φως του ήλιου, σε αντίθεση με τις συνθήκες στούντιο, όπου με τη βοήθεια τεχνητών πηγών φωτός μπορείτε να δημιουργήσετε μια μεγάλη ποικιλία εφέ φωτισμού. Παρ 'όλα αυτά, αυτό δεν σημαίνει ότι ο φωτογράφος στερείται εντελώς της ευκαιρίας να χρησιμοποιήσει το φως ως λεπτή και σύνθετη δεξίωση.

Εδώ, ο φωτογράφος πρέπει να έχει μια ιδέα για το τι θα βρίσκεται το ύψος σε σχέση με τον ορίζοντα αυτή τη στιγμή της ημέρας, σε ποια γωνία οι σκιές θα πέσουν καθώς θα επηρεάσουν ορισμένα καιρικά φαινόμενα στα χαρακτηριστικά φωτισμού.Το φως του ήλιου μπορεί να αλλάξει τη θερμοκρασία των λουλουδιών του Και, κατά συνέπεια, η σκιά στη φωτογραφία ανάλογα με το χρόνο λήψης, τον καιρό και τη θέση του ήλιου. Καλύτερος χρόνος Για τη λήψη στο δρόμο, η ανατολή και το ηλιοβασίλεμα θεωρείται όταν δημιουργείται το διάχυτο φως των ευχάριστων, ζεστών τόνων και με μαλακές σκιές. Έτσι, κατά τη λήψη της φύσης, προκειμένου να επιτευχθεί το επιθυμητό σχέδιο φωτισμού, ο φωτογράφος αναγκάζεται να περιμένει ένα συγκεκριμένο χρόνο και καιρό, ή να επιτύχει τις σκιές που χρειάζεστε μέσω της χρήσης των ανακλαστικών οθονών και φίλτρων.

Όταν γυρίζετε στο στούντιο, ο φωτογράφος είναι πραγματικά απεριόριστος σε εκφραστικά μέσα και μπορεί να χρησιμοποιήσει ορισμένες συσκευές φωτισμού για να δημιουργήσει το φωτισμό και το σχέδιο των σκιών. Το σωστά χτισμένο φως βοηθά στην επίτευξη της ενσωμάτωσης του δημιουργικού σχεδιασμού και καθορίζει σε μεγάλο βαθμό την ποιότητα της εικόνας.

Σκιά

Φως και σκιές - τα πράγματα στη φωτογραφία είναι σχεδόν αδιάσπαστα μεταξύ τους. Η σύνθεση παίζει σημαντικό ρόλο όχι μόνο το φωτισμένο τμήμα του πλαισίου, δηλαδή το φως, αλλά και τις σκιές, οι οποίες σε πολλές περιπτώσεις καθορίζουν τη σημασία και το περιεχόμενο της φωτογραφίας. Όμορφες και συναισθηματικά ισχυρές φωτογραφίες είναι σχεδόν αδύνατο να δημιουργηθούν χωρίς τη δυνατότητα να συνθέσουν σωστά και να ελέγξουν τις σκιές. Η χρήση των σκιών βοηθά να προσθέσετε μια εικόνα και ένα αντικείμενο της λήψης μιας ισχυρής διάθεσης, ένα συγκεκριμένο συναισθηματικό χρώμα, το οποίο ο θεατής αισθάνεται πάντα. Μπορεί να ειπωθεί ότι οι σκιές συμβάλλουν στην ενίσχυση της συνολικής εντύπωσης από τη φωτογραφία και το όραμά της.

Οι σκιές στην εικόνα φωτογραφίας καθορίζονται από τη φύση του φωτισμού - διάσπαρτα ή άκαμπτα, σχέδιο ή πλήρωση, πλευρά ή κάτω φως. Στη φωτογραφία είναι συνηθισμένο να επισημάνετε την πραγματική σκιά, καθώς και μισή ζωή και αντανακλαστικό. Κάτω από τη σκιά κατανοεί τις απεριόριστες ή ασθενώς φωτισμένες περιοχές του αντικειμένου. Η μισή είναι μια αδύναμη σκιά που σχηματίζεται όταν το αντικείμενο επισημαίνεται σε διάφορες πηγές φωτός ή εμφανίζεται στην επιφάνεια που βλέπει την πηγή φωτός σε χαμηλή γωνία.

Όσο για το αντανακλαστικό, αυτό είναι ένα μικρό φωτεινό σημείο στην περιοχή σκιάς, που σχηματίζεται από τις ακτίνες του φωτός, που αντανακλάται από αντικείμενα κοντά. Το φως μπορεί να κατευθύνεται στο αντικείμενο λήψης από παντού: πάνω και κάτω, δεξιά και αριστερά, μπροστά και πίσω. Ταυτόχρονα, κάθε φορά που το σχέδιο σκιάς με χαρακτηριστικές σκιές και καθίσματα είναι εγγενής προς αυτή την κατεύθυνση.

Δεν χρειάζεται να σκεφτείτε ότι οι σκιές στη φωτογραφία είναι απλά ανεμπόδιστες περιοχές της εικόνας που δεν έχουν κανένα περιεχόμενο. Στην πραγματικότητα, η σκιά στη φωτογραφία μπορεί να δώσει πολλές πληροφορίες στον θεατή. Για παράδειγμα, στις πτώχες σκιές, μπορείτε να καθορίσετε την ώρα της ημέρας, την κατάσταση του καιρού ή από όπου οι ακτίνες του ήλιου πέφτουν από το σκοπό λήψης. Η σκιά είναι σε θέση να δώσει τον όγκο σε ένα αφαιρούμενο θέμα, το επιτρέπει να φαίνεται πιο ρεαλιστική και ζωτική. Η σωστή χρήση των σκιών επιτρέπει στον φωτογράφο να προσθέσει μια εικόνα ενός αίσθησης μυστηρίου ή δραματότητας.

Δημοσιεύτηκε από: Θαλκυστικότητα Giselagiardin

Μία από τις αγαπημένες τεχνικές πολλών φωτογράφων που χρησιμοποιούν τη σκιά είναι η δημιουργία σκοτεινών σιλουέτες σε ένα ανοιχτόχρωμο φόντο, το οποίο επιτυγχάνεται με οπίσθιο φωτισμό αντικείμενο πίσω. Οι σιλουέτες στη φωτογραφία φαίνονται πολύ αποτελεσματικά, δώστε τη φόρμα αντικειμένου και δημιουργήστε μια ορισμένη διάθεση της εικόνας. Οι σκιές μπορούν να έχουν πιο σύνθετο χαρακτήρα από μια σκοτεινή σιλουέτα. Μπορούν να είναι κατάλληλες γραμμές σε αντίθεση σε σχέση με φωτεινά χρώματα και φωτισμένες εικόνες. Με τη δημιουργία τέτοιων ασυνήθιστων σκιών, είναι δυνατόν, ειδικότερα, να συνδεθούν μαζί τα διάσπαρτα μέρη της φωτογραφίας και να του δώσουν μια σύνθετη ολοκλήρωση.

Φως και σκιά σε σύνθεση πλαισίου

Στη φωτογραφία βλέπουμε τον κόσμο σε όλο τον κόσμο ως συνδυασμός φωτεινών και σκοτεινών οικόπεδων. Ο σωστός συνδυασμός φωτός και σκιάς στη σύνθεση πλαισίου βοηθά στη μεταφορά του βάθρου του χώρου, να περιγράψει τη μορφή του όγκου-πλαστικού και την υφή οποιουδήποτε αντικειμένου, και επίσης να απολαύσετε ένα στιγμιότυπο μιας συγκεκριμένης διάθεσης και συναισθηματικής αντίληψης. Κατά τη δημιουργία οποιουδήποτε στιγμιότυπου, ο φωτογράφος πρέπει να δημιουργήσει μια σύνθεση, όπου η εστίαση θα πρέπει να καταβληθεί όχι μόνο στον φωτισμό και τη θέση του αντικειμένου λήψης στο διάστημα, αλλά και για την εξισορρόπηση του φωτός και της σκιάς για να επιτευχθεί το επιθυμητό αποτέλεσμα.

Δημοσιεύτηκε από τον Kevin Dooley

Τα πάντα στη φωτογραφία πρέπει να είναι σε ισορροπία και αρμονία μεταξύ τους. Επομένως, κατά την οικοδόμηση ενός πλαισίου, πρέπει να αξιολογήσετε τους ξεχωριστούς τομείς φωτός και σκιών που διασκορπίζονται στην εικόνα για να αφαιρέσετε επιπλέον για να εξασφαλίσετε τη βέλτιστη σχέση μεταξύ διαφορετικών στοιχείων της εικόνας. Εάν οι σύνθετες δυνατότητες του φωτός και της σκιάς πέσουν έξω από την άποψη του φωτογράφου, το στιγμιότυπο, κατά κανόνα, δεν είναι ενδιαφέρον και βαρετό.

Σε ορισμένες περιπτώσεις, το λάθος παιχνίδι με το φως και τη σκιά μπορεί να προκαλέσει την απόρριψη του θεατή από τη φωτογραφία. Για παράδειγμα, δεν συνιστάται η δημιουργία μιας σύνθεσης πλαισίου, έτσι ώστε οι φωτεινές περιοχές να αποδειχθούν αποκλειστικά στο κάτω μέρος της εικόνας και η κορυφή της εικόνας περιείχε μόνο βαθιές, αιχμηρές σκιές.

Δημοσιεύτηκε από: Arlomagicman.

Τι είναι πιο σημαντικό στη φωτογραφία - το δεξί φως ή τη σκιά; Και είναι απαραίτητο να οργανώσετε τους κύριους οπαδούς του φωτός και τις προκληθείσες σκιές στη σύνθεση της εικόνας; Δεν υπάρχει σαφής απάντηση σε αυτές τις ερωτήσεις. Καθώς η πρακτική δείχνει, η ταυτότητα των διαβαθμίσεων φωτισμού στην εικόνα, δηλαδή η παρουσία των φώτων εξίσου ισοδύναμου στην περιοχή και η φωτεινότητα των φώτων και των σκιών δεν είναι καθόλου εγγύηση για την απόκτηση της ποιότητας και, το σημαντικότερο, ένα ενδιαφέρον φωτογραφία.

Η όμορφη και αξιοσημείωτη φωτογραφία μπορεί να αποτελείται από πολλές αδιαμφισβήτητες βαθμολογίες και περιοχές φωτός και σκιασμάτων. Το κύριο πράγμα εδώ είναι ότι ο φωτογράφος γνώριζε πώς να αλλάξει αυτή την διαβάθμιση και θα μπορούσε να χτίσει σωστά ένα ασπρόμαυρο μοτίβο σύμφωνα με την καλλιτεχνική του όραση.

Φυσικά, μια τέτοια δεξιότητα απαιτεί μια συγκεκριμένη εμπειρία και δημιουργικά πειράματα. Για να μάθετε την κατανόηση του ωραίου παιχνιδιού του φωτός και της σκιάς, η αρχή του φωτογράφου ξεκίνησε καλύτερα με τη λήψη των νεκρών. Εδώ ο φωτογράφος μπορεί να μην βιαστεί, να σκεφτείτε όλα τα στοιχεία της σύνθεσης, αλλάξτε τον φωτισμό του αντικειμένου σκοποβολής, ενώ παρακολουθείτε το παιχνίδι φωτός και σκιές αλλάζουν στην εικόνα. Ο δεξιός έλεγχος φωτός και σκιάς σας επιτρέπει να δημιουργήσετε εκπληκτικά όμορφα, Φωτογραφίες τέχνηςΠαραγωγή στο κοινό μια ανεξίτηλη εντύπωση.

Κατά την προετοιμασία του χρησιμοποιούμενου άρθρου για τα υλικά πόρων