Γιατί ο «κίτρινος τύπος» ονομάζεται κίτρινος; Λοιπόν, από πού προήλθε η έκφραση «κίτρινος τύπος»; Γιατί ο κίτρινος τύπος ονομάζεται κίτρινος;

Εφημερίδα πάπια στον κίτρινο Τύπο

Τι τυπώνει ο κίτρινος Τύπος;

Νέα μέρα (ή νέα μέρα) -

Κάθε τόσο παπιές εφημερίδων...

Κίτρινος τύπος

Ο Τύπος ταμπλόιντ αναφέρεται σε ταμπλόιντ, χυδαία, χαμηλής ποιότητας μέσα ενημέρωσης που είναι άπληστα για φτηνές αισθήσεις. Γιατί όμως αυτού του είδους οι εφημερίδες και τα περιοδικά ονομάζονται κίτρινος τύπος; Γιατί όχι μπλε ή, για παράδειγμα, πράσινο;

Λοιπόν, από πού προήλθε η έκφραση «κίτρινος τύπος»;

Όπως γνωρίζετε, σε κανέναν δεν αρέσει ο «κίτρινος τύπος», αλλά πολλοί τον διαβάζουν. Η ακαταμάχητη επιθυμία να κοιτάξουμε στην κλειδαρότρυπα ενός γείτονα - ο μεγαλύτερος μεγιστάνας της αμερικανικής εφημερίδας William Randolph Hearst, ο οποίος σχετίζεται άμεσα με την εμφάνιση του όρου "κίτρινος τύπος", γνώριζε πολύ καλά για αυτήν την ιδιότητα της ανθρώπινης φύσης. Όλα ξεκίνησαν από το γεγονός ότι το 1896, η εφημερίδα New York World, με επικεφαλής τον J. Pulitzer, δημοσίευσε για πρώτη φορά στην ιστορία ένα κόμικς, με συγγραφέα τον γραφίστα Richard Felton Outcott. Ο ήρωας των επιπόλαιων ιστοριών σε εικόνες, ένα φτωχό αγόρι από τις φτωχογειτονιές της Νέας Υόρκης, ήταν ντυμένος με λινάτσα, την οποία ο Outcott σκέφτηκε να βάψει κίτρινο - για να ζωντανέψει τις θαμπές ασπρόμαυρες σελίδες με ένα φωτεινό σημείο. Το σποτ αποδείχθηκε απίστευτα ελκυστικό: η κυκλοφορία της εφημερίδας εκτινάχθηκε στα ύψη σε ένα εκατομμύριο αντίτυπα. Ζηλεύοντας την επιτυχία του ανταγωνιστή του, ο ιδιοκτήτης της εφημερίδας New York Journal, William Randolph Hearst, παρέσυρε τον συγγραφέα κόμικ και τον κίτρινο τύπο του στην έκδοσή του, υποσχόμενος στον σκιτσογράφο τεράστιες αμοιβές. Stung, ο Pulitzer αναγκάστηκε να βρει έναν αντικαταστάτη για τον Outcott, και ένας άλλος καλλιτέχνης άρχισε να ανακατεύει ιστορίες για τον φτωχό για τον κόσμο της Νέας Υόρκης. Ακολούθησε μια μακρά διαμάχη μεταξύ των δύο εφημερίδων, καθένας από τους εκδότες προσπαθώντας να υπερασπιστεί το δικαίωμα της πρωτοκαθεδρίας στο αγοροκόριτσο με τα κίτρινα και στη δημοσίευση κόμικς γενικότερα. Όμως η κίτρινη κηλίδα δεν έδινε πλέον σε κανέναν ηρεμία. Παρόλα αυτά, τα κόμικς με έναν τύπο με κίτρινο ρούχο κυκλοφόρησαν και από τις δύο εκδόσεις, διαγωνιζόμενοι επίσης στην άμεση παρουσίαση κάθε είδους αισθήσεων. Ένας εξωτερικός παρατηρητής, ο δημοσιογράφος Erwin Wardman του New York Press, ονόμασε τις ανταγωνιστικές εφημερίδες «κίτρινο Τύπο» στο άρθρο του.

Το φαινόμενο του «κίτρινου Τύπου»

Ο όρος «κίτρινος τύπος» εμφανίστηκε, ως γνωστόν, στις ΗΠΑ, όταν οι μεγαλύτεροι μονοπώλιοι στον κλάδο των εφημερίδων, ο J. Pulitzer και ο W.R., αγωνίζονταν για την αγορά. Χερστ. Αυτή η έκφραση έδωσε ζωή από το κόμικ για το «Yellow Kid», μια δοκιμή γύρω από την οποία προέκυψε μεταξύ του New York World του Pulitzer και του New York Journal του Hearst. Το 1896, ο E. Wardman, συντάκτης του New York Press, αποκάλεσε τις ανταγωνιστικές εκδόσεις «κίτρινες». Έτσι, ο όρος «ταμπλόιντ Τύπος» αρχικά σήμαινε περιοδικά που τύπωναν κόμικς με έναν συγκεκριμένο ήρωα. Αργότερα απέκτησε ένα διαφορετικό, βαθύτερο νόημα που επιβίωσε μέχρι σήμερα. Πολλοί ερευνητές μετρούν την ιστορία του «κίτρινου» Τύπου από τα τέλη του 19ου αιώνα, ξεχνώντας ότι παλαιότερα υπήρχαν εφημερίδες που συνέβαλαν στη διαμόρφωση αυτού του τύπου Τύπου.

Μετά το 1830, με την αυξανόμενη αστικοποίηση, η δημοσιογραφία άρχισε να δίνει προσοχή στις απαιτήσεις των μεταναστών και της εργατικής τάξης. Εμφανίστηκε ο «πιεστήριο της δεκάρας», ο προκάτοχος του «κίτρινου τύπου». Η εκδοτική επιχείρηση διαμορφώνεται όλο και περισσότερο σύμφωνα με την εικόνα και την ομοιότητα του εμπορική επιχείρηση. Ο σχηματισμός εφημερίδων «σεντ» έχει γίνει ένα σημαντικό κοινωνικοπολιτισμικό φαινόμενο που σχετίζεται με τις διαδικασίες εμφάνισης της μαζικής κουλτούρας. Πρώτα επιτυχημένα έργαΟι εκδόσεις «The New York Sun», «The New York Herald» και «The New York Tribune» άρχισαν να ακολουθούν το «κίτρινο» θέμα. Σεξουαλικά θέματα, κίνητρα θανάτου, κάλυψη σκανδάλων, εγκλημάτων και βίας είχαν ήδη κυρίαρχη θέση στις σελίδες των «κίτρινων» εφημερίδων. Αυτές οι νέες τάσεις ενσωματώθηκαν πλήρως στις δημοσιεύσεις τους από τους J. Pulitzer (The New York World) και W. Hearst (The San Francisco Examiner, New York Journal, κ.λπ.). Οι εφημερίδες τους πέτυχαν γρήγορα ευρεία δημοτικότητα όχι μόνο χάρη στην άμεση αναφορά δραματικών γεγονότων, αλλά και στην πρακτική δημιουργίας «ιστοριών ανθρώπινου ενδιαφέροντος» - εφημερίδων που «... επικεντρώνονται περισσότερο στην αφύπνιση συναισθημάτων (συμπόνια, πάθος, χιούμορ, άγχος, περιέργεια), παρά να καλύπτει αξιόπιστα γεγονότα». Ο Pulitzer (και αργότερα ο Hearst) εισήγαγε έναν ειδικό τύπο συγκλονιστικού ρεπορτάζ, η κύρια μέθοδος του οποίου ήταν να μετατοπιστεί η εστίαση της προσοχής από το ίδιο το γεγονός στην παρουσίασή του. Αυτό συνέπεσε με την ανάπτυξη του παραδείγματος της μαζικής φαντασίας, ιδίως των μυθιστορημάτων περιπέτειας και αστυνομικών, που ανακήρυξαν την ψυχαγωγία ως το κύριο είδος που κυριαρχούσε.

Για να τραβήξουν την προσοχή των αναγνωστών, οι εφημερίδες Pulitzer και Hearst εμφανίστηκαν με μεγάλους τίτλους που παραπλανούσαν εσκεμμένα τον αναγνώστη και έγχρωμες εικονογραφήσεις. Για να γίνει ευκολότερη η κατανόηση του μαζικού κοινού, οι εκδόσεις χρησιμοποίησαν μεγάλο αριθμό φωτογραφιών, διαγραμμάτων και κινούμενων σχεδίων. Ο Χερστ ζήτησε από τους υπαλλήλους του να παρουσιάζουν όλες τις ειδήσεις με εντυπωσιακό πνεύμα. Όταν δεν υπήρχε αίσθηση, απλά εφευρέθηκε.

Κατά την εικόνα και την ομοίωση της αμερικανικής δημοσιογραφίας, η «κίτρινη» δημοσιογραφία αναπτύχθηκε στη Μεγάλη Βρετανία. Από την αρχή της έκδοσης της πρώτης ψυχαγωγικής εφημερίδας «Tit-Bits» το 1881, η συντακτική πολιτική πολλών εκδόσεων βασίστηκε στην εστίαση στα μαζικά γούστα. Σε αυτό σημείωσαν ιδιαίτερη επιτυχία οι ιδεολόγοι του αγγλικού «κίτρινου» Τύπου, οι αδερφοί Harmsworth, οι οποίοι ξεκίνησαν τις δραστηριότητές τους το 1888 με την έκδοση των «κίτρινων» περιοδικών και στη συνέχεια των εφημερίδων «Evening News», «Daily Mail» και « Daily Mirror». Στη διαδικασία της οπτικοποίησης, οι Βρετανοί προχώρησαν περισσότερο από τους Αμερικανούς. Οι εικονογραφήσεις άρχισαν να εμφανίζονται στις εισηγμένες εφημερίδες, όχι μόνο τις συνοδεύουν, αλλά και αντικαθιστώντας πλήρως το κείμενο.

Πολλοί ερευνητές πιστεύουν ότι η γενέτειρα του «κίτρινου» Τύπου είναι η Αμερική και η Αγγλία. Αυτό δεν είναι απολύτως αλήθεια, αφού παρόμοιες διαδικασίες διαμόρφωσης της μαζικής δημοσιογραφίας έλαβαν χώρα στην προεπαναστατική Ρωσία. Το δεύτερο μισό του 19ου αιώνα έγινε μια περίοδος ευνοϊκή για την εμφάνιση ενός νέου τύπου δημοσίευσης, σχεδιασμένου να μην αντικαταστήσει τον καθιερωμένο τύπο εφημερίδας υψηλής ποιότητας, αλλά να καταλάβει τη δική του θέση στον τομέα Ρωσικός Τύπος. Για πρώτη φορά στο Ρωσική πρακτικήΓίνονται συνειδητές προσπάθειες εξωραϊσμού της πραγματικότητας προκειμένου να προσελκύσουν κοινό. Η δωρεάν παρουσίαση πραγματικών γεγονότων από τους δημοσιογράφους μετέτρεψε την έκθεση σε μια φανταστική ερμηνεία του γεγονότος. Η εκτύπωση των αριθμών ήταν αρκετά πρωτόγονη. Ωστόσο, χάρη στη χαμηλή τιμή, τον υψηλό πλούτο πληροφοριών, τον εντυπωσιασμό, την παρουσία εικονογραφήσεων, την κατανοητή μορφή και τους πιασάρικους καινοτόμους τρόπους παρουσίασης του υλικού και την ικανότητα προσαρμογής στις ανάγκες του μαζικού αναγνώστη, ο ρωσικός «κίτρινος» Τύπος γρήγορα απέκτησε δημοτικότητα. Η εμφάνιση ενός νέου τύπου εφημερίδας ήταν ένα σημαντικό στάδιο στην ανάπτυξη του περιεχομένου και της μορφής της δημοσιογραφίας. Εκδόσεις όπως το "Petersburg Leaflet" και το "Moskovskiy Leaflet" δεν φοβήθηκαν να πειραματιστούν, επομένως έφεραν ένα φρέσκο πνεύμα στην τυπογραφική βιομηχανία, έθεσαν τα θεμέλια των νόμων με τους οποίους ζουν τα σύγχρονα μέσα ενημέρωσης και έφεραν την εφημερίδα πιο κοντά στον μέσο αναγνώστη. Ωστόσο, οι μπολσεβίκοι που ήρθαν στην εξουσία το 1917 δεν επέτρεψαν στον ρωσικό «κίτρινο» Τύπο να αναπτυχθεί πλήρως.

Μέχρι την αρχή του Β' Παγκοσμίου Πολέμου, η ταχεία ανάπτυξη του «κίτρινου» Τύπου είχε επιβραδυνθεί σχεδόν σε όλες τις χώρες όπου υπήρχε. Αιτία ήταν οι αλλαγές που συνέβησαν στην κοινωνία, στην εσωτερική και εξωτερική πολιτική των ευρωπαϊκών κρατών. Η κατάσταση άλλαξε στις δεκαετίες του '50 και του '60 του 20ού αιώνα, όταν οι ιδέες της σεξουαλικής επανάστασης έγιναν ευρέως διαδεδομένες. Σε αυτό το κύμα, το 1953, ξεκίνησε ένας νέος γύρος ανάπτυξης του «κίτρινου» Τύπου. Εμφανίζεται το περιοδικό Playboy (εκδότης X. Hefner) - μια δημοφιλής έκδοση αποκλειστικά αφιερωμένη στο θέμα του σεξ. Η εξοικείωση με την έρευνα της ανθρώπινης σεξουαλικής συμπεριφοράς από τους κοινωνιολόγους C. Reich και A. Kinsey, καθώς και με τις εξελίξεις του W. Hearst, βοήθησαν τον Hefner να δημιουργήσει θεωρητική βάσηγια μια δημοσίευση στην οποία τα οικεία θέματα τοποθετούνται στο ίδιο επίπεδο με ομιλίες μεγάλων πολιτικών και δημοσίων προσώπων. Από τότε, η υπερτροφική προσοχή στην κάλυψη σεξουαλικών θεμάτων έχει γίνει χαρακτηριστικό των περισσότερων «κίτρινων» δημοσιεύσεων.

Χαρακτηριστικό γνώρισμα του «κίτρινου» Τύπου είναι η ιδιαιτερότητα της αλληλεπίδρασής του με το κοινό. Ένας ποιοτικός τύπος τοποθετείται σε σχέση με τους αναγνώστες του ως ένα έντυπο που ενθαρρύνει τον συναναστοχασμό και την κατανόηση των ουσιαστικών διαδικασιών που λαμβάνουν χώρα στη σύγχρονη πραγματικότητα. Ο μαζικός Τύπος εστιάζει στην περιγραφή των πιο πιεστικών κοινωνικών και καθημερινών προβλημάτων που είναι κατανοητά στο μαζικό κοινό. Ο «κίτρινος» Τύπος εστιάζει πρωτίστως στον αναγνώστη, ο οποίος χρειάζεται να παρέχει διασκεδαστικές πληροφορίες χωρίς να καλεί να σκεφτεί από κοινού. Η σχέση μεταξύ του παραλήπτη και του παραλήπτη στον «κίτρινο» Τύπο δεν είναι ισοτιμία: ο συγγραφέας δεν ταυτίζεται με τον αναγνώστη, του προσφέρει ένα παιχνίδι βασισμένο στις δικές του ιδέες για το τι χρειάζεται αυτός ο αναγνώστης. Ταυτόχρονα, το επίπεδο κατανόησης του κοινού από τον συγγραφέα είναι χαμηλό. Η εξάρτηση εδώ δεν βασίζεται στην πνευματική εμπιστοσύνη στο κοινό, αλλά στην ετοιμότητά του να αφομοιώσει οποιοδήποτε προτεινόμενο κείμενο. Μια εκδρομή στην ιστορία της συγκρότησης του «κίτρινου» τύπου ως τύπου δημοσίευσης και η μελέτη των κειμένων αυτού του τύπου Τύπου κατέστησε δυνατό να εντοπιστούν τα πιο χαρακτηριστικά τυπολογικά χαρακτηριστικά του «κίτρινου» Τύπου.

1. Ένα από τα χαρακτηριστικά του υπό εξέταση φαινομένου είναι η συγκλονιστική κάλυψη θεμάτων ταμπού. Βρίσκεται στην παραίτηση από το απαραβίαστο οποιουδήποτε, ακόμη και των πιο κρυφών από τη δημόσια συζήτηση, σφαιρών της ανθρώπινης ύπαρξης. Ο «κίτρινος» Τύπος δείχνει ιδιαίτερα μεγάλο ενδιαφέρον για τρεις τύπους πληροφοριών ταμπού.

Πρώτον, αυτό είναι ένα ενδιαφέρον για στενές σχέσεις. Το είδος των εκδόσεων που μελετώνται εκμεταλλεύεται αυτό το θέμαμε έναν ιδιαίτερο τρόπο, απολυτοποιώντας το συνταρακτικό και βιολογικό-νατουραλιστικό συστατικό του, στρέφοντας ενίοτε στην κάλυψη αυτού του θεματικού στρώματος μόνο από τη μία πλευρά - πορνογραφικό. Η δημοσίευση γυμνού και υπερτροφικής προσοχής στα γεννητικά όργανα έχει στόχο να προσελκύσει την προσοχή ενός ανεπιτήδευτου, αλλά παρόλα αυτά μαζικού αναγνώστη. Ο πυρήνας του ενδεικτικού υλικού στις «κίτρινες» εφημερίδες της Ρωσίας και της Δύσης σήμερα αποτελείται είτε από εικόνες μοντέλων μόδας (το αμερικανικό περιοδικό "Playboy" και αγγλική εφημερίδα"The Sun"), ή φωτογραφίες αναγνωστών που στάλθηκαν σε διάφορους "ειλικρινείς" διαγωνισμούς. Αυτή η τεχνική καταδεικνύεται ακόμη πιο ξεκάθαρα από διάφορα κείμενα του «κίτρινου» Τύπου, όπου ο ρόλος των σεξουαλικών σχέσεων στον πολιτισμό είναι υπερβολικός και το ιδιωτικό συμφέρον παρουσιάζεται ως μια γενική τάση που καθορίζεται από τους βιολογικούς νόμους της ύπαρξης (ένας ξεχωριστός όρος φάνηκε να υποδηλώνει μια τέτοια πρακτική - «εκμετάλλευση»: από τον συνδυασμό των δύο λέξεων «φύλο» - φύλο, φύλο και «εκμετάλλευση» - εκμετάλλευση). Ο «κίτρινος» Τύπος αγνοεί το κύριο δόγμα της κουλτούρας σε σχέση με την κάλυψη του θέματος των στενών σχέσεων, δηλαδή την ύπαρξη επαρκώς επιτακτικών λόγων για το σπάσιμο του ταμπού.

Δεύτερον, ο «κίτρινος» Τύπος δείχνει υπερβολικό ενδιαφέρον για την προσωπική ζωή ανθρώπων που βρίσκονται στο επίκεντρο της προσοχής του κοινού. Μια πιο λεπτομερής εξέταση αυτής της περιοχής είναι χαρακτηριστική για κάθε τύπο εκτύπωσης. Στον ποιοτικό τύπο, αυτή η τεχνική χρησιμοποιείται ευρέως για να αποκαλύψει τον χαρακτήρα ενός ήρωα, υλικό ή για ερευνητική δημοσιογραφία. Πρέπει να σημειωθεί ότι εάν ο ποιοτικός τύπος περιορίζει το βάθος της διείσδυσης στην ιδιωτική ζωή από ηθικά όρια, τότε ο «κίτρινος» τύπος παραβιάζει ευθαρσώς αυτά τα όρια. Σε μια τέτοια περίπτωση, συχνά υπάρχει σύγκρουση μεταξύ του δικαιώματος του κοινού στην ενημέρωση και του δικαιώματος του ατόμου σε ενημέρωση προσωπική ζωήκαι ασφάλεια.

Έχουμε εντοπίσει δύο επίπεδα παρέμβασης του «κίτρινου» Τύπου στην ιδιωτική ζωή: «μαλακό» και «σκληρό». Παραδείγματα «ήπιας» παρεμβολής είναι αναφορές για διάφορα επίσημα και ημιεπίσημα γεγονότα στη ζωή των διασημοτήτων (γάμοι, διαζύγια, γεννήσεις κ.λπ.). Ονομάζουμε αυτή την πρακτική «μαλακή» επειδή οι πληροφορίες για τέτοιες εκδηλώσεις δεν είναι κλειστές ή οικεία, αν και συχνά μόνο ένας περιορισμένος κύκλος συμμετεχόντων γνωρίζει γι' αυτές. Ο «σκληρός» τύπος παρέμβασης στην ιδιωτική ζωή αντιπροσωπεύει μια βαθιά διείσδυση στη σφαίρα των άτυπων, οικείων σχέσεων, στη σφαίρα της υγείας.

Τρίτον, στον «κίτρινο» Τύπο υπάρχει ένα ανθυγιεινό ενδιαφέρον για το θέμα του θανάτου, ειδικά όταν σχετίζεται με μη φυσιολογικές ή έκτακτες περιστάσεις. Η σφαίρα του εγκλήματος παρέχει πολύ συναρπαστικό υλικό για αυτό το θέμα στις «κίτρινες» δημοσιεύσεις. Σε αυτά τα υλικά υπάρχει σαφώς η επιθυμία να μην κατανοήσουμε τους λόγους για το τι συνέβη, αλλά να τρομάξουμε τον αναγνώστη, επομένως δίνεται ιδιαίτερη προσοχή στην περιγραφή των νατουραλιστικών λεπτομερειών. Ο «κίτρινος» τύπος χρησιμοποιεί τη μέθοδο του συνδυασμού του ασυμβίβαστου. Σε ένα τεύχος, στις ίδιες σελίδες, συγκλίνουν χιουμοριστικά και εγκληματικά υλικά και, επιπλέον, σε ένα υλικό – τραγικά και κωμικά χαρακτηριστικά. Ως εκ τούτου, ένα χαρακτηριστικό γνώρισμα όλων σχεδόν των δημοσιεύσεων σχετικά με το θέμα του θανάτου είναι μια επιπόλαιη ή και κυνική στάση απέναντι στην τραγωδία.

2. Ο εντυπωσιασμός είναι ένα εξίσου σημαντικό χαρακτηριστικό του «κίτρινου» Τύπου. Εκδηλώνεται με μια προκαταρκτική στάση απέναντι στην ύπαρξη ενός ασυνήθιστου γεγονότος που διαταράσσει τη συναισθηματική ισορροπία του αναγνώστη προς την κατεύθυνση τόσο των θετικών όσο και των αρνητικών συναισθημάτων. Η αναζήτηση πραγματικών αισθήσεων και σκανδάλων είναι αναπόσπαστο καθήκον κάθε τύπου Τύπου, συμπεριλαμβανομένου του ελίτ. Η κάλυψη πραγματικών αισθήσεων στον «κίτρινο» Τύπο ουσιαστικά δεν διαφέρει από την πρακτική της κάλυψης τους στον ποιοτικό Τύπο. Η μόνη διαφορά είναι στα γκολ. Πρώτον, τα μέσα μαζικής ενημέρωσης χρησιμοποιούν τον εντυπωσιασμό πιο συχνά και, κατά κανόνα, μόνο για να τραβήξουν την προσοχή. Δεύτερον, η ιδιαιτερότητα του τύπου Τύπου που μελετάμε εκδηλώνεται στην έμφαση στις συναισθηματικές παρά σε άλλες επιδράσεις. Οι εκδόσεις «Yellow» σχεδόν ποτέ δεν καλούν τον αναγνώστη σε κοινή σκέψη, αλλά πάντα σε ενσυναίσθηση. Η ιδιαιτερότητα αυτού του τύπου Τύπου που στρέφεται σε συγκλονιστικές πληροφορίες είναι ότι οι «κίτρινες» δημοσιεύσεις καλύπτουν κυρίως πραγματικές αισθήσεις που προκαλούν (ή προσπαθούν να προκαλέσουν) στο κοινό σε μεγάλο βαθμό αγχώδη και θυμωμένα συναισθήματα και σε πολύ μικρότερο βαθμό θετικά. Τρίτον, ο εντυπωσιασμός του ταμπλόιντ Τύπου παρουσιάζεται συχνά ως ψευδής. Αργά ή γρήγορα, η επιθυμία των μαζικών εκδόσεων να γράφουν για αισθήσεις έρχεται σε σύγκρουση με την περιορισμένη διαθεσιμότητα «συναρπαστικών γεγονότων» στην πραγματικότητα. Στη διαδικασία αναζήτησης μιας λύσης σε αυτό το πρόβλημα, ο «κίτρινος» Τύπος έφτασε στην πρακτική να στρέφεται όχι μόνο και όχι τόσο σε αληθινές, αλλά σε ψευδείς αισθήσεις (αναφορές εκπληκτικών γεγονότων που δεν έλαβαν χώρα στην πραγματικότητα), που έχουν μια βάση παραπληροφόρησης, έναν αδικαιολόγητα υψηλό βαθμό υποκειμενικότητας, «μονομερικότητα». Είναι επίσης χαρακτηριστικό να στραφούμε σε οιονεί αισθήσεις (αναφορές αισθήσεων που λαμβάνονται κατά τη διάρκεια ορισμένης επεξεργασίας γεγονότων της πραγματικότητας), τα χαρακτηριστικά γνωρίσματα των οποίων είναι η υποκειμενικότητα, η «μονοδιάστατη», μια μετατόπιση της σημασιολογικής έμφασης σε μια δευτερεύουσα λεπτομέρεια (λεπτομέρειες). ανεπάρκεια της σημασίας του γεγονότος και της συναισθηματικής του παρουσίασης. Με βάση αυτό, μπορούμε να συμπεράνουμε ότι η «κίτρινη» δημοσιογραφία δεν αντικατοπτρίζει την πραγματικότητα, αλλά αντιδρά σε αυτήν, και επιτρέπει ακόμη και τη σκηνοθεσία. Οι τεχνητές αισθήσεις είναι ένα είδος δημοσιογραφικού αναλόγου της μαζικής λογοτεχνίας. Στον «κίτρινο» Τύπο δεν υπάρχει ισορροπία ενημερωτικών συμφερόντων, υπάρχει προκατάληψη προς τις συγκλονιστικές πληροφορίες εις βάρος της σοβαρής ενημέρωσης. Και εξ ου και η παράδοξη συνέπεια - η ανεπαρκής πληροφόρηση, αφενός, και ο πλεονασμός της, αφετέρου. Η ανεπάρκεια έγκειται στη στροφή προς τον ίδιο τύπο υλικών και στην παράβλεψη ενός αρκετά μεγάλου φάσματος οικονομικών, πολιτικών και άλλων προβλημάτων. Εξαιτίας αυτού, ένα άτομο δεν λαμβάνει πλήρη, πλήρη γνώση. Λόγω της μεγάλης σημασίας και μοναδικότητας που αποδίδεται στις αισθήσεις, σχεδόν όλη η προσοχή του κοινού είναι συγκεντρωμένη σε αυτές, κάτι που δεν αφήνεται για πραγματικά σημαντικά γεγονότα. Ο πλεονασμός είναι μια αυξημένη απήχηση σε τέτοια θέματα, με τα οποία ο δημοσιογράφος απλώς φράζει τον χώρο πληροφοριών και δημιουργεί πρόσθετες ροές πληροφοριακού θορύβου.

3. Το επόμενο τυπολογικό χαρακτηριστικό του «κίτρινου» Τύπου είναι ο θεματικός εκλεκτικισμός. Σε αντίθεση με τις «κίτρινες» εφημερίδες, οι ποιοτικές εφημερίδες διατηρούν μια ιεραρχία θεμάτων, η οποία καθορίζει τη σειρά της κάλυψής τους ανάλογα με την πληροφοριακή τους αξία. Δεν επιτρέπεται να εμφανίζονται καθαρά διασκεδαστικές πληροφορίες στα πρωτοσέλιδα. Στον «κίτρινο» τύπο, τα θέματα διανέμονται ανάλογα με τη δυνατότητα προσέλκυσης της προσοχής των αναγνωστών. Εξαιτίας αυτού, σε τέτοιες εκδόσεις είτε ανθεί η δημοσιογραφία της «μηδενικής» πληροφόρησης (που αποσκοπεί μόνο στην προσέλκυση και ψυχαγωγία), είτε ένα μωσαϊκό μείγμα μεγάλης ποικιλίας θεμάτων από διάφορα πεδίαανθρώπινη ύπαρξη (ένα μείγμα αυτού που είναι πραγματικά σημαντικό και τι είναι σαφώς περιττό). Ένας από τους λόγους του εκλεκτικισμού, κατά τη γνώμη μας, είναι η υπερβολική επιθυμία των «κίτρινων» ΜΜΕ για αποκλειστικότητα των υλικών.

Το περιεχόμενο του μαζικού τύπου επηρεάστηκε και από την τάση προς την εξειδίκευση. Όμως αυτή η εξειδίκευση έχει πάρει μια ιδιαίτερη μορφή. Μπορεί να περιγραφεί ως «εξειδίκευση στο μη τυποποιημένο». Δεν υπάρχει συγκεκριμένη περιοχή που να περιστρέφεται συνεχώς το «κίτρινο» πάτημα για να καλύψει. Ενδιαφέρεται για ένα ευρύ φάσμα εκδηλώσεων διαφορετικά επίπεδαυπό έναν όρο – μη τυπικές πληροφορίες. Έχουμε εντοπίσει δύο τρόπους με τους οποίους ο εκλεκτικισμός εκδηλώνεται στα «κίτρινα» μέσα ενημέρωσης:

α) Ισοπέδωση. Το νόημά του είναι η επίτευξη ισοδυναμίας μεταξύ σημαντικών και ασήμαντων γεγονότων. Η διασπορά της ροής των μηνυμάτων είναι στην πραγματικότητα ορατή μόνο η επιλογή των γεγονότων για τα οποία αποφασίζουν να δώσουν πληροφορίες κοινωνική δομή. Στην πραγματικότητα σημαίνει μαζικής επικοινωνίαςκαθορίζουν τη «σημασία» των γεγονότων.

β) Υπέρβαση. Σε αυτόν τον τρόπο θεματικού εκλεκτικισμού, υπάρχει μια σκληρότερη σύγκρουση σοβαρών και ψυχαγωγικών υλικών. Αυτό οδηγεί σε μια ειδική κατάσταση όπου υλικά με χαμηλά επίπεδα δημόσιας σημασίαςμετατοπίζουν πληροφοριακά σημαντικά υλικά στο παρασκήνιο και ακόμη και στην τρίτη θέση. Σοβαρά θέματα που αντικατοπτρίζονται σε εφημερίδες όπως «KP», «Life», «The Sun» κ.λπ., γραμμένα σε επαρκή υψηλό επίπεδο, συχνά δίνουν τη θέση τους στη διασκέδαση. Ο καταναλωτής πληροφοριών αναπτύσσει μια εικόνα της πραγματικότητας στην οποία είναι αδύνατο να γίνει διάκριση μεταξύ του σημαντικού και του ασήμαντου, γεγονός που γίνεται ένας από τους λόγους για τη γνωστική ασυμφωνία.

4. Ένα από τα βασικά στοιχεία του συστήματος «κίτρινου» τύπου είναι η υπεροχή του οπτικού στοιχείου έναντι του κειμενικού. Η οπτικοποίηση είναι μια κοινή τάση σε όλα τα παγκόσμια μέσα ενημέρωσης, αλλά σε εκδόσεις υψηλής ποιότητας, οι εικονογραφικές εικόνες συμπληρώνουν οργανικά το υλικό κειμένου. Στον «κίτρινο» τύπο υπάρχει μια επέκταση των «φωτεινών» σχεδιαστικών στοιχείων: χρώματα, εικονογραφήσεις, τίτλοι. Ήταν οι «κίτρινες» εκδόσεις που ήταν οι πρώτες στην ιστορία της δημοσιογραφίας που πειραματίστηκαν με αυτές τις πτυχές και, κυρίως, με το χρώμα, το οποίο έχει σχεδιαστεί για να εκτελεί δύο λειτουργίες: πρώτον, να σηματοδοτήσει τη σημασία συγκεκριμένων υλικών εφημερίδων που έχουν σχεδιαστεί για πώληση. το θέμα και, δεύτερον, να αναδείξει οπτικά την ίδια την εφημερίδα μια εφημερίδα του είδους της. Αυτό είναι πολύ σημαντικό σημείο, αφού οι «κίτρινες» εκδόσεις διανέμονται κυρίως μέσω του δικτύου λιανική πώληση. Εκτός από τις τυπικές ασπρόμαυρες επικεφαλίδες (από μέσα προς τα έξω), υπάρχουν κυρίως κίτρινες, πορτοκαλί, κόκκινες και μπλε επικεφαλίδες. Τα χρώματα των ρίγες περιλαμβάνουν πορτοκαλί, κίτρινο και μπλε βάσεις. Αυτός ο συνδυασμός χρωμάτων είναι τυπικός για όλες σχεδόν τις δημοσιεύσεις που εξετάσαμε. Η χρήση αυτών των συγκεκριμένων χρωμάτων δεν είναι τυχαία, αφού, σύμφωνα με τους ψυχολόγους, αυτοί οι τόνοι είναι οι πιο ελκυστικοί από ολόκληρο το χρωματικό φάσμα. Όσον αφορά τις εικονογραφήσεις, στις "κίτρινες" εκδόσεις κατέχουν κυρίαρχη θέση, καθώς χωρίς αυτές είναι επίσης αδύνατο να εκπληρώσει το κύριο καθήκον - να προσελκύσει την προσοχή του κοινού. Συχνά οι εικονογραφήσεις στις εφημερίδες που μελετήθηκαν καταλαμβάνουν έως και μισή σελίδα ή περισσότερο. Αυτό το χαρακτηριστικό δείχνει την ενσάρκωση των πιο σημαντικών ψυχολογικών επιπτώσεων οποιασδήποτε μαζικής επικοινωνίας - συναισθηματική και αισθητική. Όμως η ιδιαιτερότητα του «κίτρινου» Τύπου είναι ότι η συναισθηματική συνιστώσα έρχεται στο προσκήνιο, συχνά εις βάρος της αισθητικής. Δηλαδή, αποκλειστικές ή συγκλονιστικές φωτογραφίες καταλαμβάνουν σημαντικές περιοχές ακόμα κι αν η ποιότητα είναι χαμηλή. Η κύρια εστίαση του μαζικού Τύπου είναι η «φωτογραφία τύπου», με άλλα λόγια, η εικονογράφηση ρεπορτάζ, στενά συνδεδεμένη με ένα συγκεκριμένο γεγονός, που δεν υπερβαίνει το επίπεδο μιας ιδιωτικής εκδήλωσης και επομένως αποκλείει τη μεταβλητή ερμηνεία. Η «κίτρινη» φωτογραφία έχει πρακτική σημασία, όπως και το δεύτερο πιο δημοφιλές οπτικό στοιχείο - τα γραφικά πληροφοριών. Ο κύριος λόγος για την ενεργή χρήση διαγραμμάτων, πινάκων και χαρτών έγκειται στην επιθυμία του «κίτρινου» τύπου να απλοποιήσει το υλικό όσο το δυνατόν περισσότερο. Οι «κίτρινες» εφημερίδες προσπαθούν να αντικαταστήσουν το κείμενο με ενημερωτικά γραφικά για να κάνουν την εφημερίδα όσο το δυνατόν πιο απλή και άνετη για κατανάλωση. Και εδώ ο μαζικός Τύπος εξελίσσεται προς το ιδανικά απλό και οπτικό υλικό εφημερίδων - κόμικς. Για τις περισσότερες «κίτρινες» εφημερίδες, η «κωμική» παρουσίαση υλικού έχει ήδη γίνει γνωστή. Εκδηλώνεται με τον συνδυασμό τριών στοιχείων - περιεχόμενο πληροφοριών, προσβασιμότητα και ψυχαγωγία - σημαντικά χαρακτηριστικά της «infotainment».

Ήταν ο «κίτρινος» τύπος που έκανε τα συγκροτήματα επικεφαλίδων ένα ιδιαίτερο σχεδιαστικό στοιχείο στα τέλη του 19ου αιώνα. Ήταν επίσης η πρώτη που εκμεταλλεύτηκε ένα τέτοιο χαρακτηριστικό των συμπλεγμάτων κεφαλίδας ως συνάρτηση του σήματος της σημασίας του υλικού. Οι ενημερωτικοί τίτλοι χρησιμοποιούνται με την ίδια επιτυχία τόσο στον κίτρινο όσο και στον ποιοτικό Τύπο. Ωστόσο, λόγω των ιδιαιτεροτήτων των μαζικών εφημερίδων, οι ενημερωτικοί τίτλοι τους έχουν ορισμένες διαφορές. Το πιο αξιοσημείωτο είναι ο σχεδιασμός. Στον κίτρινο τύπο, οι τίτλοι έχουν χρησιμοποιηθεί από καιρό ως πλήρης τύπος εικονογράφησης. Τα πρωτοσέλιδα του «κίτρινου» Τύπου ισορροπούν συνεχώς στο χείλος της αλήθειας και του ψέματος. Η επιθυμία να είναι ελκυστικός για τον αναγνώστη επιτυγχάνεται αγνοώντας την επάρκεια του τίτλου και του στοιχείου του κειμένου. Η πρακτική περιλαμβάνει τίτλους παραπληροφόρησης των ακόλουθων υποτύπων:

α) Επικεφαλίδες εκτός κειμένου. Δεν συνδέονται με ένα συγκεκριμένο κείμενο του υλικού, αλλά μάλλον με μια εξωκειμενική κατάσταση, η οποία είναι πιο ενδιαφέρουσα σε σύγκριση με το περιεχόμενο του κειμένου.

β) Επικεφαλίδες που αντιπροσωπεύουν μία από τις περιλήψεις της δημοσίευσης. Σε αντίθεση με τους σημαντικούς τίτλους από τον ποιοτικό τύπο, οι τίτλοι των ταμπλόιντ προσπαθούν να μην παραδώσουν όλη την ουσία της ιστορίας, αλλά να τραβήξουν την προσοχή μόνο με κάποια λεπτομέρεια.

γ) Τίτλος που αποτελεί άμεση παραμόρφωση ή χειραγώγηση των γεγονότων που περιέχονται στο κείμενο.

Δεν μπορεί κανείς να επικρίνει αλόγιστα την επιθυμία των «κίτρινων» εφημερίδων για δυναμικό και μερικές φορές επιθετικό τύπο διάταξης, αφού δεν υπάρχει αμφιβολία ότι κάθε εφημερίδα πρέπει να έχει ένα ατομικό γραφικό πρόσωπο. Ωστόσο, για μαζικές δημοσιεύσεις, αυτό το άτομο αποδεικνύεται μεμονωμένο σε μία περίπτωση και τυποποιημένο - όταν εξετάζεται μια γενική θεώρηση του τύπου του τύπου που μελετάται. Σχεδόν όλες οι «κίτρινες» εφημερίδες χρησιμοποιούν μεγάλες εικονογραφήσεις, σοβαρή επεξεργασία φωτογραφιών, infographics, μεγάλους τίτλους (συχνά που δεν αντικατοπτρίζουν τα θέματα του υλικού), μικρά κείμενα, ίδιου τύπου χρωματικό σχέδιο. Έτσι, επιδιώκοντας την ατομικότητα, οι μαζικές εφημερίδες πλησιάζουν στην πραγματικότητα όλο και πιο κοντά, κλίνοντας προς ένα παγκόσμιο μοντέλο, το οποίο είναι πιο ωφέλιμο στη διαδικασία προσέλκυσης της προσοχής του αναγνώστη, αλλά ο «κίτρινος» Τύπος είναι πιο πιθανό να επικεντρωθεί στη διαφήμιση. κείμενο. Στην καθημερινή πρακτική, ο μαζικός Τύπος τείνει να χειραγωγεί όχι τη γνώμη, αλλά την επιθυμία - την επιθυμία του καταναλωτή να αγοράσει μια εφημερίδα, να εξοικειωθεί με συγκεκριμένο υλικό.

Ολόκληρη η ιστορία του 19ου αιώνα είναι άρρηκτα συνδεδεμένη με την ανάπτυξη των καπιταλιστικών (αγοραίων) σχέσεων. Σε ένα ορισμένο στάδιο, αυτές οι σχέσεις διείσδυσαν στη σφαίρα των μέσων ενημέρωσης. Στο «κίτρινο» κείμενο, τα χαρακτηριστικά του προϊόντος είναι ολοένα και πιο ορατά. Στον «κίτρινο» τύπο υπάρχει μια τάση να συντάσσονται κείμενα που στοχεύουν στην ικανοποίηση των ανεπιτήδευτων αιτημάτων του ευρύτερου δυνατού κοινού και, όπως γνωρίζετε, ο κατασκευαστής εστιάζει πάντα το προϊόν στις μαζικές πωλήσεις για να επιτύχει τα μέγιστα κέρδη. Συνέπεια αυτού είναι η επιθυμία να πουληθεί ένα κείμενο (ή μια εφημερίδα ως σύνολο κειμένων) στη μέγιστη τιμή, ανεξάρτητα από την πραγματική του αξία. Η ποιότητα του περιεχομένου κειμένου ξεθωριάζει στο παρασκήνιο. Το πρώτο είναι η «συσκευασία» του προϊόντος – ο οπτικός σχεδιασμός του που προσελκύει την προσοχή του αναγνώστη. Οι «κίτρινες» εφημερίδες είναι οι πρώτες που χρησιμοποιούν χρώμα, εικονογραφήσεις και μεγάλα συμπλέγματα επικεφαλίδων. Ένας από τους λόγους για την εμφάνιση του «κίτρινου» Τύπου μπορεί να ονομαστεί η περαιτέρω επέκταση των λειτουργιών της δημοσιογραφίας. Μαζί με την γνωσιολογική λειτουργία τα πάντα μεγάλο ρόλοαρχίζουν να παίζουν αξιολογικές, δημιουργικές, αισθητικές, ψυχαγωγικές και ηδονιστικές λειτουργίες. Η εμφάνιση των δύο τελευταίων συνδέεται σε μεγάλο βαθμό με την έναρξη της λειτουργίας του «κίτρινου» Τύπου. Η ψυχαγωγική λειτουργία πραγματοποιείται παρέχοντας στο κοινό ψυχαγωγικό και ασήμαντο υλικό που επιτρέπουν στον αναγνώστη να χαλαρώσει και να ξεφύγει από προσωπικά προβλήματα και δουλειά. Η ηδονική λειτουργία πραγματοποιείται εκπληρώνοντας την «παραγγελία» του αναγνώστη, συνειδητοποιώντας τη συμμετοχή του ατόμου στη διαδικασία επικοινωνίας. Αυτές οι λειτουργίες εκτελούνται από κάθε τύπο Τύπου, ωστόσο, στον τομέα της «κίτρινης» δημοσιογραφίας, η ικανοποίηση ψυχαγωγικών και ηδονιστικών απαιτήσεων αποτελεί συστατικό χαρακτηριστικό αυτού του τύπου. Έτσι, ο τρίτος – κύριος – λόγος για την εμφάνιση του «κίτρινου» Τύπου εξηγείται από τις ιδιαιτερότητες της εξέλιξης της μαζικής συνείδησης στη βιομηχανική και μεταβιομηχανική κοινωνία.

Ανάλογα με την παρουσία χαρακτηριστικών διαμόρφωσης τύπου και χαρακτηριστικών που καθορίζουν τη δομή της δημοσίευσης, ορισμένοι τύποι δημοσιεύσεων μπορούν να διακριθούν στη σειρά του «κίτρινου» τύπου καθώς μειώνεται η ποιότητα της ανάλυσης της πραγματικότητας. Αυτό:

1. «Ενδιάμεσες» εκδόσεις, που στρέφονται προς τις ποιοτικές εφημερίδες, αλλά έχουν κάποια βασικά χαρακτηριστικά των «κίτρινων».

2. Ταμπλόιντ εκδόσεις, που περιέχουν βασικά όλα τα χαρακτηριστικά των «κίτρινων» εκδόσεων. Είναι πιο κοινόχρηστο σε περιεχόμενο σε σύγκριση με υψηλής ποιότητας και πιο «εμπορεύσιμα» παρά «ενδιάμεσα».

3. Στην πραγματικότητα «κίτρινο». Εφημερίδες που έχουν όλα τα βασικά χαρακτηριστικά διαμόρφωσης τύπου που αναφέρθηκαν παραπάνω. Τους διακρίνει ένα έντονο πάθος ηδονισμού, αισθησιασμού και καθαρής χυδαιότητας.

4. Ημι-πορνογραφικές και πορνογραφικές δημοσιεύσεις (χαρακτηρίζονται από τη διατήρηση όλων των υφιστάμενων χαρακτηριστικών προηγούμενων τροποποιήσεων, αλλά με προκατάληψη προς την κάλυψη αποκλίνων σεξουαλικών σχέσεων).

Ο «κίτρινος τύπος» αναφέρεται σε έντυπα που ειδικεύονται σε κάθε είδους αισθήσεις, σκάνδαλα και αποκαλύψεις. Συγχρόνως κεντρικό μέροςΑυτό που έχει σημασία στο σύστημα αξιών τέτοιων μέσων δεν είναι η αξιοπιστία των παρεχόμενων πληροφοριών, αλλά ο φανταχτερός τίτλος.

Το AiF.ru μιλά για την ιστορία της προέλευσης του όρου "κίτρινος τύπος".

"Κίτρινο μωρό" Φωτογραφία: Public Domain

Ήρωας κόμικ

Σύμφωνα με μια εκδοχή, ο όρος "κίτρινος τύπος" εμφανίστηκε ως αποτέλεσμα ανταγωνισμός, στο οποίο συμφώνησαν αρχισυντάκτης«Κόσμος της Νέας Υόρκης» Τζόζεφ ΠούλιτζερΚαι Ο αρχισυντάκτης του New York Journal William Randolph Hearst.

Το 1896, ο Πούλιτζερ αποφάσισε να δημοσιεύσει ένα κόμικ στην εφημερίδα του για ένα φτωχό παιδί από τις φτωχογειτονιές της Νέας Υόρκης. Ο συγγραφέας του «The Yellow Baby» ήταν γραφίστας Richard Felton Outcott. Για να ζωντανέψει τις ασπρόμαυρες σελίδες της έκδοσης, αποφάσισε να χρωματίσει κίτρινα τα ρούχα του χαρακτήρα. Αυτή η ιδέα άρεσε σαφώς στους αναγνώστες, αφού η κυκλοφορία της εφημερίδας αμέσως αυξήθηκε σημαντικά. Ζηλεύοντας την επιτυχία του ανταγωνιστή του, ο Hirst παρέσυρε τον Outcott στη δημοσίευσή του, υποσχόμενος περισσότερα χρήματα. Ως αποτέλεσμα, ξεκίνησε ένας πραγματικός πόλεμος μέσων ενημέρωσης μεταξύ των δύο εκδόσεων: οι δύο αρχισυντάκτες χρησιμοποίησαν όλες τις ευκαιρίες εκτύπωσης για να παρουσιάσουν την εφημερίδα του ανταγωνιστή με κακό φως. Όλοι στο Big Apple γνώριζαν για αυτήν την αντιπαράθεση. Και μια μέρα Ο εκδότης του New York Press, Erwin Wardmanσε ένα από τα άρθρα του ονόμασε ανταγωνιστικές εκδόσεις «κίτρινο Τύπο», θυμίζοντας στον Πούλιτζερ και τον Χιρστ τον ήρωα των κόμικς που είχαν τσακωθεί μεταξύ τους.

Χαρτί χαμηλής ποιότητας

Σύμφωνα με μια άλλη εκδοχή, ο κίτρινος τύπος πήρε το όνομά του λόγω της χαμηλής ποιότητας χαρτιού στο οποίο τυπώθηκαν οι πρώτες φτηνές εφημερίδες ταμπλόιντ («penny press») στις Ηνωμένες Πολιτείες τη δεκαετία του 1830. Οι σελίδες τέτοιων εκδόσεων κιτρίνισαν τόσο γρήγορα όσο αποκαλύφθηκαν οι αισθήσεις που έλεγαν.

Τι είναι ο κίτρινος Τύπος;

Ο κίτρινος τύπος (ταμπλόιντ, ταμπλόιντ) είναι ένας όρος της καθομιλουμένης που σημαίνει εμπορικά μέσα, προσιτό και ειδικεύεται σε φήμες, αισθήσεις (συχνά φανταστικές), σκάνδαλα, κουτσομπολιά, σεξ. Οι πληροφορίες σε τέτοιες εκδόσεις δεν λειτουργούν ως πνευματική και πρακτική γνώση, αλλά ως προϊόν ψυχαγωγίας. Έτσι, οι ιδρυτές δεν θα αντιμετωπίσουν άλλα καθήκοντα εκτός από την απόκτηση υπεραξίας.
Στη Ρωσία, πριν από την περεστρόικα, όλες οι έντυπες εκδόσεις υπόκεινταν σε λογοκρισία και ο αρχισυντάκτης μπορούσε να πληρώσει με τη θέση του εάν άφηνε εσφαλμένο υλικό στο τεύχος. Κατά τη διάρκεια της Περεστρόικα ανακοινώθηκε η glasnost (αργότερα ελευθερία του λόγου), μετά την οποία ορισμένες εφημερίδες άρχισαν να τυπώνουν άρθρα βασισμένα στη μυθοπλασία για να αυξήσουν τις πωλήσεις κυκλοφορίας και να χρησιμοποιήσουν μεθόδους κίτρινου τύπου.
Οι πρώτοι εκπρόσωποι της τάσης εμφανίστηκαν στη δεκαετία του '90 του 20ου αιώνα, η ταμπλόιντ εφημερίδα Express και η εβδομαδιαία Megapolis Express. Σήμερα, ένας αριθμός δημοσιεύσεων ταξινομείται ως τυπικός κίτρινος τύπος, ιδίως οι εφημερίδες Your Day (πρώην Ζωή), Komsomolskaya Pravda, κ.λπ. Svanidze, Daniil Dondurei , Alexey Kara-Murza, Mikhail Nenashev, Georgy Satarov, αναγνώρισαν ως κίτρινη την εφημερίδα "Izvestia", η οποία, σύμφωνα με μέλη του διοικητικού συμβουλίου, έχει πλέον μετακινηθεί από μια αξιοσέβαστη, υψηλής ποιότητας δημοσίευση στην κατηγορία των ταμπλόιντ. εφημερίδες.
Ένα από τα χαρακτηριστικά του φαινομένου του κίτρινου τύπου είναι η συγκλονιστική κάλυψη θεμάτων ταμπού.
Ο εντυπωσιασμός είναι ένα εξίσου σημαντικό χαρακτηριστικό του κίτρινου Τύπου. Ένα από τα κύρια στοιχεία του συστήματος κίτρινου τύπου είναι η κυριαρχία του οπτικού στοιχείου έναντι του κειμενικού.
Η πρακτική περιλαμβάνει τίτλους παραπληροφόρησης των ακόλουθων υποτύπων:

Εξωκειμενικές επικεφαλίδες. Αυτοί οι υπότιτλοι δεν συνδέονται με το συγκεκριμένο κείμενο του υλικού, αλλά με μια εξωκειμενική κατάσταση. Αυτή η κατάσταση είναι πιο ενδιαφέρουσα από το ίδιο το περιεχόμενο του κειμένου.
Επικεφαλίδες που αντιπροσωπεύουν την περίληψη της δημοσίευσης (μία από τις πολλές). Οι τίτλοι των ταμπλόιντ διαφέρουν από τους σημαντικούς τίτλους του ποιοτικού τύπου στο ότι δεν αποκαλύπτουν την πλήρη ουσία της ιστορίας. Τραβούν την προσοχή με κάποια λεπτομέρεια.
Ένας τίτλος που αποτελεί ευθεία παραμόρφωση, χειραγώγηση των γεγονότων που περιέχονται στο κείμενο.
Ανάλογα με τα τυπομορφικά χαρακτηριστικά και τα χαρακτηριστικά που καθορίζουν τη δομή της έκδοσης, διακρίνονται

Ενδιάμεσες εκδόσεις, που στρέφονται προς τις ποιοτικές εφημερίδες, αλλά έχουν μερικά από τα βασικά χαρακτηριστικά των κίτρινων.
Εκδόσεις ταμπλόιντ. Περιέχουν βασικά όλα τα χαρακτηριστικά των κίτρινων εκδόσεων. Είναι πιο κοινόχρηστο σε περιεχόμενο σε σύγκριση με τα υψηλής ποιότητας και πιο εμπορικά από τα ενδιάμεσα.
Στην πραγματικότητα κίτρινο. Εφημερίδες που έχουν όλα τα βασικά χαρακτηριστικά διαμόρφωσης τύπου που αναφέρθηκαν παραπάνω. Τους διακρίνει ένα έντονο πάθος ηδονισμού, αισθησιασμού και καθαρής χυδαιότητας.
Ημι-πορνογραφικές και πορνογραφικές εκδόσεις, που χαρακτηρίζονται από τη διατήρηση όλων των υφιστάμενων χαρακτηριστικών των προηγούμενων τύπων, με προκατάληψη για κάλυψη αποκλίνων σεξουαλικών σχέσεων.
Εφημερίδες Η μέρα σου, η ζωή
κουτσομπολίστικες εφημερίδες
Όπως λένε, εξαιρετικά περιεκτικές απαντήσεις :-). Από πού προήλθε ο όρος "κίτρινο"; Άκουσα μια εκδοχή ότι κάποτε δύο αμερικανικές εφημερίδες έκαναν μήνυση. Δημοσίευσαν τις ίδιες περιπέτειες (μάλλον απίθανο) κάποιου αγοριού με κίτρινο πουκάμισο. Φυσικά, έκαναν μήνυση για προτεραιότητα δημοσίευσης.
Μάλλον και οι δύο εφημερίδες ήταν ταμπλόιντ και εδώ τις έλεγαν και κίτρινες.
Αυτή που αναγνωρίζεται ως τέτοια.
Ο κίτρινος τύπος είναι ένας χαρακτηρισμός για εκδόσεις έντυπου τύπου που είναι προσιτές και ειδικεύονται σε φήμες, αισθήσεις (συχνά φανταστικές), σκάνδαλα, κουτσομπολιά, συγκλονιστική κάλυψη θεμάτων ταμπού.1 Οι πληροφορίες σε τέτοιες εκδόσεις δεν λειτουργούν ως πνευματική και πρακτική γνώση, αλλά ως προϊόν ψυχαγωγίας. Οι ιδρυτές τέτοιων εκδόσεων δεν θέτουν άλλους στόχους εκτός από την απόκτηση υπεραξίας. Ο ευρέως διαδεδομένος ηδονισμός έχει μετατρέψει τα κίτρινα μέσα ενημέρωσης, και την επιρροή τους παντού, σε προμηθευτή του infotainment (και του συστατικού του, της πολιτικής ψυχαγωγίας). Και εξ ου και οι πολυάριθμες αποκλίσεις από τον κανόνα της αλήθειας, της σοβαρότητας και της ευθύνης στα παγκόσμια μέσα μαζικής ενημέρωσης. Το Infotainment είναι ευχάριστη πληροφορία ή πληροφοριακή απόλαυση.
Ως γνωστόν, την εποχή του κίτρινου 1890, σε μια διαμάχη με τη βικτωριανή υποκρισία στην Αγγλία, γεννήθηκε μια μεταφορά που υποδηλώνει α) τη νοσηρότητα της κοσμοθεωρίας των παρακμιακών και των αισθητών, β) την υπερβολή του ύφους της δημοσιογραφίας των ιμπρεσιονιστές, συγγραφείς όπως ο Όσκαρ Ουάιλντ, γ) οι ηδονιστικές δανδικές συμπεριφορές συμβολιστών και μοντερνιστών, που δηλώνουν αντιαστικές αξίες, δ) η δίψα για καινοτομία που διαποτίζει την εποχή του τέλους του αιώνα του τέλους του κόσμου (Ο. Ουάιλντ ). ΣΕ σύγχρονη επιστήμησχετικά με τα μέσα ενημέρωσης, υπάρχουν και άλλες αποχρώσεις της σημασίας αυτής της λέξης: α) ανήκει σε ένα συγκεκριμένο είδος δημοσιογραφικής δημιουργικότητας, β) ένας συγκεκριμένος λόγος που επικεντρώνεται στην ψυχαγωγία, γ) ένα ειδικό στυλ που συμβάλλει στην ελκυστικότητα της αγοράς ενός προϊόντος πληροφοριών . Όσον αφορά την ξένη δημοσιογραφική πρακτική, στις Ηνωμένες Πολιτείες ο κίτρινος Τύπος κατανοήθηκε και γίνεται πιο συχνά κατανοητός ως συγκλονιστικά, αναξιόπιστα, άσεμνα ή χυδαία μηνύματα, που συχνά συνδυάζουν δυνατούς τίτλους και εικονογραφήσεις (R. Terry-Elmore), και η κίτρινη δημοσιογραφία είναι η αντιμετώπιση των ειδήσεων με εντυπωσιακό τρόπο (R. Izard, H. Kultberson, D. Lambert) 3μη έγκυρη πηγή;.
κινεζικές εφημερίδες :)

Η θεωρία της σύγχρονης δημοσιογραφίας αναφέρεται στον «κίτρινο τύπο» ως φθηνότερα έντυπα έντυπα που ειδικεύονται κυρίως στην κάλυψη αισθήσεων, σκανδάλων και φημών. Πρόκειται για εφημερίδες που δεν διστάζουν να μετατρέψουν χρησιμοποιώντας συσκευές εγγραφής φωνής και κάμερες. μεγάλη προσοχήπροσωπική ζωή πρώτα διάσημα άτομα, συμπεριλαμβανομένης της όχι και τόσο ευχάριστης πλευράς του.

Η τελευταία περίσταση συχνά εξουδετερώνει στην αντίληψη των αναγνωστών τη διαφορά μεταξύ του συνηθισμένου, «κίτρινου» και «ταμπλόιντ» Τύπου. Στον αγώνα για κυκλοφορία και χρήμα, ο «ταμπλόιντ» Τύπος δεν περιφρονεί ούτε τα όμορφα ψέματα και τη χονδροειδή διαστρέβλωση των γεγονότων. Δεν δίνεται έμφαση στην ακεραιότητα του κειμένου, αλλά στην έμφαση σε συγκλονιστικές λεπτομέρειες, ακόμη και σε μεμονωμένες λέξεις. Ο «κίτρινος Τύπος» δεν κάνει κάτι τέτοιο. Αλλά στις περισσότερες περιπτώσεις, μόνο ένας ειδικός μπορεί να πιάσει τη διαφορά, την οποία ο μέσος αναγνώστης, κατά κανόνα, δεν είναι.

Δύο Νεοϋορκέζοι τσακώθηκαν

Δεν υπάρχουν ακριβή δεδομένα σχετικά με το ποιος ακριβώς και γιατί εισήγαγε τη σταθερή έκφραση "" σε χρήση. Υπάρχουν όμως δύο κύριες εκδοχές. Το πρώτο από αυτά είναι οικονομικό. Βρίσκεται στο γεγονός ότι, έχοντας αποφασίσει να πουλήσουν εφημερίδες που ήταν ριζικά διαφορετικές όχι μόνο σε περιεχόμενο και τιμή, αλλά και σε σχήμα και χρώμα, οι εκδότες επέλεξαν φθηνότερο κίτρινο χαρτί για αυτές. Η δεύτερη επιλογή φαίνεται πιο σκανδαλώδης και ονομάζεται "Yellow Baby". Αυτό ήταν το όνομα ενός κόμικς παρωδίας που δημοσιεύτηκε στις Ηνωμένες Πολιτείες το 1896, αφιερωμένο στον Σινο-Ιαπωνικό πόλεμο.

Το βρώμικο και απεριποίητο κίτρινο παιδί που απεικονίζεται στο κόμικ, μεταφρασμένο στα αγγλικά ως Yellow Kid, όχι μόνο του έμοιαζε πολύ, αλλά ήταν παρόμοιο και στο όνομα. Εξάλλου, το "ιαπωνικό" και το "κίτρινο" ακούγονται το ίδιο - Κίτρινο. Το κόμικ έγινε αντικείμενο δημόσιας διαφωνίας μεταξύ δύο μεγιστάνες των μέσων ενημέρωσης της Βόρειας Αμερικής και εκδοτών μεγάλων εφημερίδων. Ο Τζόζεφ Πούλιτζερ, επικεφαλής του New York World, και ο William Randolph Hearst του New York Journal American μπήκαν σε διαμάχη για το «Yellow Baby».

Το σεξ στην πρώτη σελίδα

Παρεμπιπτόντως, είναι ο Τζόζεφ Πούλιτζερ, πολύ πιο γνωστός ως ιδρυτής του ομώνυμου βραβείου, και ο Γουίλιαμ Χερστ που θεωρούνται οι «γονείς» των εφημερίδων που ονομάζονται «κίτρινος τύπος». Οι εκδόσεις που κατείχαν ήταν οι πρώτες στον κόσμο που επικεντρώθηκαν στη δημοσίευση υλικού των οποίων οι τίτλοι, οι φωτογραφίες και τα κείμενα προσπάθησαν να ξυπνήσουν εξαιρετικά συναισθήματα στους ανθρώπους. Συμπεριλαμβανομένου, για παράδειγμα, της περιέργειας, του χιούμορ, του φθόνου, του θυμού, του άγχους, του φόβου, του μίσους. Έτσι, αυτό ενθάρρυνε τον κόσμο να παρακολουθήσει τη συνέχεια της ιστορίας και νέα παρόμοια υλικά, να πληρώσει χρήματα για συναρπαστική ανάγνωση και να αυξήσει την κυκλοφορία.

Χάρη στον Πούλιτζερ και τον Χερστ, οι εφημερίδες άρχισαν να καλύπτουν λεπτομερώς, με πολυάριθμες εικονογραφήσεις, όχι μόνο μερικά πραγματικά σημαντικά γεγονότα για τον κόσμο, τη χώρα και την κοινωνία. Θέματα σεξ, εγκλήματος, θανάτου, συνταρακτικών και μυστηριωδών λέξεων, γεγονότων και φαινομένων που προηγουμένως ήταν κλειστά για τους αναγνώστες εμφανίστηκαν στα πρωτοσέλιδα των δημοσιεύσεων. Και για τους δημοσιογράφους έχει γίνει αρκετά συνηθισμένο και φυσιολογικό να προσθέτουν αρκετή ποσότητα συγκλονιστικού, κυνισμού και χυδαιότητας στα δημοσιευμένα υλικά.

«Κίτρινη» Ρωσία

Εφημερίδες και περιοδικά που θα μπορούσαν να προκαλέσουν την έγκριση των Αμερικανών Πούλιτζερ και Χερστ εμφανίστηκαν στην ΕΣΣΔ και τη Ρωσία μόνο μετά την ανακοίνωση μιας πορείας προς τη λεγόμενη glasnost, την ελευθερία του λόγου και την εξάλειψη της λογοκρισίας. Πιο συγκεκριμένα, η δημοσίευση και η διανομή τους μόλις ξανάρχισε. Εξάλλου, η πρώτη ανοιχτά «κίτρινη» εφημερίδα υπήρχε στη Ρωσία ακόμη και πριν από το 1917. Έφερε ένα όνομα που αντιστοιχούσε πλήρως τόσο στη μορφή ενός τέτοιου τύπου όσο και στο περιεχόμενο και την τιμή του - "Kopeyka".

Όσο για τη σύγχρονη εποχή, η συγκλονιστική ιστορία του Evgeniy Dodolev για την τότε σοσιαλιστική χώρα λειτούργησε ως ένα είδος σήματος για την έναρξη του «κιτρινισμού» της πληροφορίας της εγχώριας δημοσιογραφίας. Το 1986, δημοσίευσε δύο κείμενα στην εφημερίδα Moskovsky Komsomolets αφιερωμένα στις ιερόδουλες της πρωτεύουσας: «Night Hunters» και «White Dance». Και μετά από κάποιο χρονικό διάστημα, οι πραγματικά «κίτρινες» δημοσιεύσεις - «Εφημερίδα Express», «Ακρως απόρρητο», «Life», «AIDS-Info», «Megapolis-Express» - άρχισαν να βρίσκονται ελεύθερα στους πάγκους των εφημερίδων και τις προθήκες του Soyuzpechat και πολλά άλλα.

Κουτσομπολιό, σεξ. Οι πληροφορίες σε τέτοιες εκδόσεις δεν λειτουργούν ως πνευματική και πρακτική γνώση, αλλά ως προϊόν ψυχαγωγίας. Έτσι, οι ιδρυτές δεν θα αντιμετωπίσουν άλλα καθήκοντα εκτός από την απόκτηση υπεραξίας.

Ημερολόγιο της Σχολής Δημοσιογραφίας του Voronezh κρατικό πανεπιστήμιοκαι της Ακαδημίας Επιστημών του περιφερειακού τύπου «Accents. Νέα στη μαζική επικοινωνία», τεύχος 5-6 (68-69), 2007. V. Khorolsky. Εγχώριοι και ξένοι επιστήμονες για παγκόσμια προβλήματαεπικοινωνία των μέσων μαζικής ενημέρωσης

Προέλευση του ονόματος

Υπάρχουν διάφορες εκδοχές σχετικά με την προέλευση αυτής της έννοιας. Σύμφωνα με ένα από αυτά, το όνομα προήλθε από το χρώμα των εφημερίδων που τυπώνονταν σε φτηνό χαρτί. Σύμφωνα με μια άλλη εκδοχή, η προέλευση συνδέεται με τη διαμάχη μεταξύ των εφημερίδων «New York World» του Pulitzer και «New York Journal» του Hearst για το κόμικ «Yellow Kid» το 1896. Αυτό το μωρό όφειλε το χρώμα του στον Σινο-Ιαπωνικό Πόλεμο του 1895, ο οποίος για πρώτη φορά έδειξε στη Δύση ένα κύμα τζινγκοϊστικής υστερίας στην ιαπωνική κοινωνία (κίτρινο κίνδυνο), το οποίο παρωδούσε - τα κίτρινα μωρά είχαν ασιατικά χαρακτηριστικά. Απεικονίστηκαν ως απεριποίητοι και επέδειξαν επίσης αναιδή συμπεριφορά.

Ιστορία ανάπτυξης

Με την εμφάνιση της μαζικής κουλτούρας, εμφανίστηκαν εκδόσεις όπως The New York Sun, The New York Herald και The New York Tribune. Ακόμη και τότε, σεξουαλικά θέματα, κίνητρα θανάτου, κάλυψη σκανδάλων, εγκλημάτων και βίας κυριαρχούσαν στις σελίδες των «κίτρινων» εφημερίδων.

Αυτές οι νέες ευκαιρίες χρησιμοποιήθηκαν από τους J. Pulitzer (The New York World) και W. Hearst (The San Francisco Examiner, New York Journal, κ.λπ.) για να αυξήσουν το επίπεδο δημοτικότητας της δημοσίευσης. Η κυκλοφορία των εφημερίδων τους εξαντλήθηκε με επιτυχία όχι μόνο χάρη στην έγκαιρη αναφορά δραματικών γεγονότων, αλλά και στην πρακτική δημιουργίας των λεγόμενων «ιστοριών ανθρώπινου ενδιαφέροντος» - εφημερίδων που «... επικεντρώνονται περισσότερο στην αφύπνιση συναισθημάτων (συμπόνια, πάθος, χιούμορ, άγχος, περιέργεια), παρά να καλύπτει αξιόπιστα γεγονότα». Ο Πούλιτζερ ήταν ο πρώτος, ακολουθούμενος από τον Χερστ, που χρησιμοποίησε έναν ειδικό τύπο συγκλονιστικού ρεπορτάζ, η κύρια μέθοδος του οποίου ήταν μετατοπίζοντας το επίκεντρο της προσοχής από το ίδιο το γεγονός στην παρουσίασή του.

Στη Ρωσία

Τυπολογικά χαρακτηριστικά και μέθοδοι που χρησιμοποιούνται

Ένα από τα χαρακτηριστικά του φαινομένου του κίτρινου τύπου είναι η συγκλονιστική κάλυψη θεμάτων ταμπού.
Ο εντυπωσιασμός είναι ένα εξίσου σημαντικό χαρακτηριστικό του «κίτρινου» Τύπου. (Εικ. 1)
θεματικός εκλεκτικισμός. Ένα από τα κύρια στοιχεία του συστήματος «κίτρινου» τύπου είναι η κυριαρχία του οπτικού στοιχείου έναντι του κειμενικού.

Η πρακτική περιλαμβάνει τίτλους παραπληροφόρησης των ακόλουθων υποτύπων:

Εξωκειμενικές επικεφαλίδες. Αυτοί οι υπότιτλοι δεν συνδέονται με το συγκεκριμένο κείμενο του υλικού, αλλά με μια εξωκειμενική κατάσταση. Αυτή η κατάσταση είναι πιο ενδιαφέρουσα από το ίδιο το περιεχόμενο του κειμένου. (Εικ. 2)
Επικεφαλίδες που αντιπροσωπεύουν την περίληψη της δημοσίευσης (μία από τις πολλές). Οι τίτλοι των ταμπλόιντ διαφέρουν από τους σημαντικούς τίτλους του ποιοτικού τύπου στο ότι δεν αποκαλύπτουν την πλήρη ουσία της ιστορίας. Τραβούν την προσοχή με κάποια λεπτομέρεια. (Εικ. 2)
Ένας τίτλος που αποτελεί ευθεία παραμόρφωση, χειραγώγηση των γεγονότων που περιέχονται στο κείμενο. (Εικ. 2)

Ανάλογα με τα τυπομορφικά χαρακτηριστικά και τα χαρακτηριστικά που καθορίζουν τη δομή της έκδοσης, διακρίνονται

«Ενδιάμεσες» εκδόσεις, που στρέφονται προς τις ποιοτικές εφημερίδες, αλλά έχουν κάποια βασικά χαρακτηριστικά των «κίτρινων».
Εκδόσεις ταμπλόιντ. Περιέχουν βασικά όλα τα χαρακτηριστικά των «κίτρινων» εκδόσεων. Είναι πιο κοινόχρηστο σε περιεχόμενο σε σύγκριση με υψηλής ποιότητας και πιο «εμπορεύσιμα» παρά «ενδιάμεσα».
Στην πραγματικότητα «κίτρινο». Εφημερίδες που έχουν όλα τα βασικά χαρακτηριστικά διαμόρφωσης τύπου που αναφέρθηκαν παραπάνω. Διακρίνονται από ένα έντονο πάθος ηδονισμού, αισθησιασμού και καθαρής χυδαιότητας (Εικ. 1, Εικ. 2).
Ημι-πορνογραφικές και πορνογραφικές εκδόσεις, που χαρακτηρίζονται από τη διατήρηση όλων των υφιστάμενων χαρακτηριστικών των προηγούμενων τύπων, με προκατάληψη για κάλυψη αποκλίνων σεξουαλικών σχέσεων.

Σημειώσεις

Εδαφος διά παιγνίδι γκολφ

Το φαινόμενο του «κίτρινου Τύπου». Evgeny Sazonov, επιστημονικό και πολιτιστικό περιοδικό RELGA, αρ. 7 23/05/2005

Δημοσιογραφία
Επαγγελματίας προβλήματα	Νέα ΡεπορτάζΗθική γραφής Αντικειμενικότητα Αξίες Αναφορά Δυσφήμηση Συντακτική ανεξαρτησίαΕκπαίδευση Άλλα θέματα
Είδη	Προπαγανδιστική δημοσιογραφία Δημοσιογραφία του πολίτη Δημόσια δημοσιογραφία Gonzo δημοσιογραφία Ερευνητική δημοσιογραφία Λογοτεχνική δημοσιογραφία Αφηγηματική δημοσιογραφία Νέα δημοσιογραφία Δημοσιογραφία Εικαστική δημοσιογραφία Παρατηρητική δημοσιογραφία Επιστημονική δημοσιογραφία
Κοινωνικός σύγκρουση	Τέταρτο Κτήμα Fifth Estate Ελευθερία του Τύπου Πρόγραμμα ψυχαγωγίας και ενημέρωσης Μεροληψία των ΜΜΕ Κίτρινη δημοσιογραφία
Μέσα ενημέρωσης	Εφημερίδα Περιοδικό Πρακτορείο Ειδήσεων Τηλεοπτική δημοσιογραφία Διαδικτυακή δημοσιογραφία Φωτορεπορτάζ Εναλλακτικά μέσα
Ρόλοι	Δημοσιογράφος Δημοσιογράφος Συντάκτης ΑρθρογράφοςΣχολιαστής Φωτογράφος Παρουσιαστής ειδήσεων Μετεωρολόγος

Ίδρυμα Wikimedia.

2010.:

Συνώνυμα

Δείτε τι είναι το "Yellow Press" σε άλλα λεξικά: Από τα αγγλικά: Yellow press. Η έκφραση γεννήθηκε στις Η.Π.Α. Το 1895, μια σειρά από αστεία σχέδια εμφανίστηκε στην εφημερίδα της Νέας Υόρκης "The World", μεταξύ των χαρακτήρων της οποίας ήταν ένα συγκεκριμένο αγόρι που σχολίαζε αυτό που συνέβαινε. Αυτό το παιδί είχε...

Λεξικό λαϊκών λέξεων και εκφράσεων - «YELLOW PRESS», περιοδικά που δημοσιεύουν σκανδαλώδη μηνύματα επιδιώκοντας την αίσθηση. Ο όρος εμφανίστηκε στο συν. 19ος αιώνας στις ΗΠΑ...

Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό Περιοδικά χαμηλής ποιότητας που δημοσιεύουν σκανδαλώδη μηνύματα και παραπληροφόρηση επιδιώκοντας την αίσθηση. Ο όρος εμφανίστηκε στο συν. 19ος αιώνας στις ΗΠΑ...

Μεγάλο Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό Υπαρχ., αριθμός συνωνύμων: 1 σφραγίδα (57) Λεξικό συνωνύμων ASIS. V.N. Τρίσιν. 2013…